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第三章迷雾（第1页）

&esp;&esp;晚上十一点半，整栋教学楼只剩歷史系三楼还亮着灯。

&esp;&esp;赵小倩蜷在电脑萤幕前，桌上摊满了民国报纸影本、唱片公司通告和一张张模糊的旧照片。她的视线在年代与资料间游移，神情专注又疲惫。

&esp;&esp;她原本的研究重点，是苏曼丽——这位在1935年神秘死亡的歌星，留给后世的纪录极为有限：死因未明，报导模糊，生平断裂。几乎所有的评论都止步于她「声音婉转、形貌秀丽，红极一时，骤然殞落」。

&esp;&esp;她本来只是想查苏曼丽的死因。

&esp;&esp;这起被草草定论为「自戕」的旧案，无论从哪个角度看，都透着蹊蹺。

&esp;&esp;没有任何前兆，没有一场正式的追悼会，留下的只有一封遗书：

&esp;&esp;——「我深陷，你却漂浮。」

&esp;&esp;当时报纸上只是随便登了几行讣文，甚至连盛乐门内部都保持沉默。这种近乎刻意的低调，反倒让她越挖越深。

&esp;&esp;而正是在这些零碎报导中，她注意到另一个名字反覆出现——明珠。

&esp;&esp;一开始，明珠只是她笔记里的一个配角。但越查下去，她越觉得奇怪。1927年到1931年间，报纸和画报里明珠的出镜率远高于苏曼丽，她几乎是那时盛乐门的门面人物。仅仅一年后，情势却翻转得毫无预兆。

&esp;&esp;「1932年6月，盛乐门为苏曼丽量身打造新曲《落花时节》，专属舞台演出开票三日即售罄……」

&esp;&esp;「1933年5月，苏曼丽首次签约出唱片《花样年华》，打破销量纪录……」

&esp;&esp;没有任何预告，没有淡出演艺圈的声明，也没有任何负面新闻或丑闻。她就像一颗曾经照亮舞台的流星，在最灿烂的时候悄然坠落，无人提及。

&esp;&esp;直到苏曼丽死前的几个月，消失多时的明珠才忽然高调回归。她宣称自己因喉疾养病，因此沉寂已久。她以一场奢华至极的私人酒会宣布復出演艺圈，不只声音恢復如初，甚至比当年更浑厚动人。报界用「凤凰再生」形容她，戏院争相邀约，老观眾奔走相告，声势之盛，一时竟与苏曼丽并驾齐驱。

&esp;&esp;而明珠自己也毫不避讳地抢下本属于曼丽的版面与舞台。记者问她这几年的去向，她微笑说：「人总要留点神秘，才耐人寻味。」没有人再提她当年拒演、消失的真正原因。传闻、揣测、版本纷紜，反倒为她添了几分魅影般的神话色彩。

&esp;&esp;曼丽的名字，逐渐从版面消失。盛乐门的主厅换上明珠亲选的新剧目，曼丽被调至副厅，连报纸都只在角落草草提及她的演出排程。那个曾经每夜压轴、掌声不断的名字，就这样默默沉入上海夜色。

&esp;&esp;直到那天，一则突如其来的报导将她拉回大眾视野——

&esp;&esp;「知名歌星苏曼丽于盛乐门后台身亡，疑似自戕。」

&esp;&esp;标题虽醒目，内文却冷淡克制，轻描淡写地概述案情，没有细节，没有访谈，连死因都模糊不清。

&esp;&esp;但奇怪的是，从那天起，舆论风向又忽然变了。

&esp;&esp;市民们开始口耳相传她的旧歌，唱片行播放她的录音，老观眾翻出她演出的旧海报。报纸连续三天三夜刊登她的专栏纪念文，版面铺天盖地，从艺评到诗歌，从旧照到佚闻，彷彿整个城市忽然想起：那个曾经清唱一曲便令人屏息的女子，原来早就在我们眼前默默退场。

&esp;&esp;只是，等她走了，才有人想问：她怎么了？她最后的日子过得怎么样？她为什么死？

&esp;&esp;但那一切，早已没有答案了。

&esp;&esp;反观明珠本人，不只回到了舞台，甚至强势到足以接手苏曼丽留下来的位置。这段「接班」的过程几乎无缝接轨，让人不禁怀疑：她真的曾经消失过吗？

&esp;&esp;1936年，也就是曼丽去世一年后，明珠突然身亡——

&esp;&esp;「盛乐门当红女伶明珠于后台猝死，享年三十四岁。死时妆容完美，身着舞台盛装，疑为心脏麻痺。」

&esp;&esp;她死在舞台边，彷彿还在等着那一场从未开始的谢幕。

&esp;&esp;两个当红歌女，相继死亡，时间点相隔不到一年。

&esp;&esp;她想不通这些人是怎么死的，又为什么偏偏是她们。

&esp;&esp;她翻阅明珠最后的访谈纪录，其中一句话格外刺眼——

&esp;&esp;「只要还有人记得曼丽，就不会忘记我。」

&esp;&esp;这不是一场单纯的接力秀。这像是某种循环、某种交易、一种只有站上那块舞台的人才知道的黑暗游戏。

&esp;&esp;而那个叫姚月蓉的女孩，似乎是这个循环里的下一位。

&esp;&esp;据说她是苏曼丽亲自从街头带进盛乐门的小女孩，十几岁时就崭露头角。曼丽死后第二年，她突然接替演出曼丽生前未完成的剧目《乱红》，一鸣惊人。

&esp;&esp;媒体形容她为「新一代接班人」、「第二个苏曼丽」，与明珠并列为盛乐门的双星。

&esp;&esp;但当年的新闻里，对她的出身始终隻字未提，就连名字，也总带着某种编排过的文宣味。

&esp;&esp;「姚月蓉女士自1950年后从未公开露面，现居地不详。」

&esp;&esp;她坐在图书馆灰暗的灯光下，盯着报纸上模糊的照片，心里升起一股莫名的寒意。

&esp;&esp;这股寒意在查到另一个名字时骤然扩大——陈志远。

&esp;&esp;这名字她并不陌生，这位报社老闆在曼丽死后的日子里似乎很活跃，且有些照片显示他与曼丽有过多次接触，但并无任何具体的恋情描述。小倩不禁皱眉，每次他出现，总是与苏曼丽的死有所关联，但却总是保持着一种模糊不清的距离。报导里不曾深入提及他究竟与苏曼丽有什么具体的联系，就仅是偶尔出现的名字，带着一层轻描淡写的笔触。

&esp;&esp;陈志远，《上海文艺报》的创办人与主编，是当年文化界举足轻重的人物。报社在1920至30年代风靡一时，广受文人与知识分子推崇。而他与盛乐门的交集，尤其是与曼丽、明珠的关係，却始终笼罩着一层薄雾。

&esp;&esp;他总在她们命运的转折点出现——却从未真正成为焦点。

&esp;&esp;那种若即若离的存在，像是导演，却从不站在舞台上。

&esp;&esp;他与明珠的关係、他如何力捧曼丽，又是否知晓两位歌女的死与内幕……这些问题，像蛛网一样将她牢牢绑入这场风暴中心。

&esp;&esp;她手指滑过最后一笔纪录，突然停住。

&esp;&esp;「1936年9月18日，《上海文艺报》社长陈志远于寓所中猝逝，享年四十岁，死因为心脏麻痺。」

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