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16阿历掉马啦（第2页）

她看着马尔蒂尼坐到了钢琴前，自己也在客厅里找了一个位置坐下。

她真的很想听听这架价值不菲的施威坦的音色。

马尔蒂尼并不会因为有人在旁听就不自在，他向自己的听众点点头，翻好琴谱，双手落在琴键上。

下一秒，琴声流淌出来。

不是张扬的响亮，而是极为通透、干净的音色，高音清亮好似珠落玉盘，中音温润如同水晶浸润清泉，低音沉稳有力，仿佛汹涌海浪伏于平静海面之下，辽阔威严。

莉拉的眼睛一下子亮了。

这台琴的延音自然又绵长，音与音之间衔接得极其顺滑，只是轻轻一击，也如同水波层层叠叠，连绵不断，丰富层次感和空间感堪称妙绝。

莉拉不禁在心中大声赞叹——

不愧是你，施坦威。

莉拉闭上眼睛，靠在沙发上，手指在扶手上随着音乐的节奏轻轻敲击。

巴赫的《二部创意曲》。

这是巴赫为了教学而编写的一组键盘练习曲。“二部”的意思，是左右手各自承担一个独立的声部，如同二个人在对话、追逐、互相模仿。

这段练习曲是每个琴童学琴路上的必经之路，同时也是不少人的痛苦之源。声部必须清晰，节奏必须稳定，一旦哪一只手失了分寸，音乐就会立刻糊在一起。

马尔蒂尼不愧是孔蒂老师也会称赞的学生，开头弹得很稳，旋律清楚，声部也分得开。

但当主题第一次回到右手时，左手的进入慢了半拍，连奏的呼吸被切断了一瞬，就像正在播放的电影忽然卡顿了一帧。

莉拉微微凝眉，指尖的动作放轻。

到了第二次模进，本该更加清晰的旋律却因为追求连贯而变得有些模糊，两个声部的边界开始靠得太近。

莉拉睁开双眼，手指停下，静静注视着马尔蒂尼背影，目光落到到他的手上。

或许是他自己也察觉到了问题，临近结尾时，琴声忽然变得急促，两条旋律的节奏微微错位，原本干净的对话被拉扯到了一起。

莉拉没忍住，下意识轻咳了一声。

她立刻意识到这很不礼貌，站起身来，准备等他一结束就向他道歉。

马尔蒂尼并没有中断，依旧把这段曲子完整地弹完了。

最后一个音符落下，余音尚未散尽，他转过身，看着一脸歉意的莉拉，轻轻问：“是哪里有问题呢？”

莉拉挑挑眉，认真地看向马尔蒂尼的眼睛，确认他不是嫌她多事不礼貌，而是很认真在求教。

她走到马尔蒂尼面前，先诚恳道歉，然后指着琴谱。

“这里，慢了半拍，”她没有再客气，直接坐到马尔蒂尼旁边，伸出左手按住琴键，“最后一个音保持住，同时进右手。”

她示意马尔蒂尼右手接上，马尔蒂尼照着弹了一小节。

“怎么样？”莉拉问。

马尔蒂尼点头，“连起来了。”

莉拉满意一笑，手指移向下一段乐谱，“这里慢一点。”她右手弹了一段，然后给他让开位置。

马尔蒂尼坐正，照着弹了两遍，找到了节奏。

莉拉又笑起来，翻开最后一页，“这里这样弹。”

她让马尔蒂尼让开，坐在琴凳中间，霸占了整个键盘，指尖舞动，弹了最后一整段，然后扭头看向他，“就是这样，你来。”

马尔蒂尼坐回琴凳，莉拉站在他旁边看着他弹了几遍，琴声肉眼可见的变得清晰干净。

莉拉啪啪鼓掌，毫不吝惜赞美。

她甚至起哄，“保罗，你太棒了！从头弹一遍吧，一定特别好听。”

马尔蒂尼被如此热烈捧场，有点害羞，但还是喝了她这碗迷魂汤，正襟危坐坐在琴凳前，满足了她的愿望。

这一次，确实不一样了。

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