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第章:光影布局
年月,清水湾邵氏片场。
李建国在邵逸夫的亲自陪同下,走进这座占地百万平方尺的“东方好莱坞”。片场里正在拍摄一部古装武侠片,穿着戏服的演员吊着威亚在空中翻飞,导演的吆喝声、场记的打板声、道具组的忙碌声交织在一起,空气里弥漫着一种老式制片厂特有的喧嚣与尘土味。
“李生,这边请。”八十高龄的邵逸夫步伐依然稳健,他指着远处的几栋建筑,“那是第一棚到第六棚,那边是剪辑室和冲印厂,后面的山上还有外景地。邵氏最风光的时候,一年要拍四五十部片子。”
李建国仔细观察着周围的一切。作为穿越者,他太清楚影视行业未来的价值——这不仅是生意,更是文化影响力,是软实力。而在o年代中期,香江电影正处在黄金时代的。
“六叔,”他沿用香江电影圈对邵逸夫的尊称,“我看过数据,邵氏去年票房总收入八千多万,但净利润只有四百万。制片成本越来越高,观众口味变化也快,传统的片厂模式是不是遇到了瓶颈?”
邵逸夫脚步微顿,深深看了李建国一眼:“李生功课做得很足。不错,现在拍电影不比从前了。嘉禾的独立制片模式更灵活,新艺城专攻都市喜剧,我们邵氏的古装片、武侠片有点跟不上时代了。”
两人走进邵逸夫的办公室。墙上挂满黑白剧照,记录着邵氏三十年的辉煌。李建国的目光落在一张《独臂刀》的剧照上——那是年的电影,创造了香江电影票房纪录。
“六叔,我今天来,是想谈合作。”李建国开门见山,“建国集团想入股邵氏,不是财务投资,是战略投资。我们希望学习电影制作行的全流程经验,同时,邵氏也可以借助我们的资金和渠道,完成转型升级。”
邵逸夫坐进宽大的藤椅里,沉吟良久:“李生,你知道这几年有多少人想入股邵氏吗?台湾的、新加坡的、还有本地的财团。我都拒绝了。为什么?因为他们只把电影当生意,不懂电影是什么。”
“那在六叔看来,电影是什么?”
“是梦。”邵逸夫缓缓说道,“是普通人两小时里可以做的一个梦。好看的梦,难看的梦,但总归是个梦。做电影的人,要对得起观众这两小时。”
这话让李建国肃然起敬。他想起穿越前看过的那些香江电影,那些光影里的江湖义气、市井温情、家国情怀确实是一个时代共同的梦。
“六叔,我同意您的看法。”他认真地说,“所以我不仅要入股,还要和邵氏合作成立一家新的电影公司——现代题材,精良制作,既有商业价值,也有艺术追求。而且”
他顿了顿:“我们计划把电影行到东南亚,甚至欧美。建国航运有航线,建国电子有渠道,我们可以把香江电影带到更多地方去。”
邵逸夫的眼睛亮了起来。电影行一直是香江片商的痛点,受制于当地行商,利润被层层盘剥。如果真能建立自己的行网络
“你要多少股份?”老人终于问。
“百分之二十,不参与日常管理,但要一个董事会席位。”李建国说,“另外,我想派一个团队来学习,从剧本开到拍摄制作,从宣传行到版权经营,完整学一遍。邵氏的片库资源,我们希望能数字化保存——这是文化遗产,不能丢了。”
“数字化?”邵逸夫没听懂这个词。
“就是用新技术把胶片电影转成数字格式,永久保存,还能做成录像带、激光影碟行。”李建国解释,“建国电子正在研家庭影音设备,未来电影不只在大银幕上看,还能在家里看。”
这个愿景打动了邵逸夫。老人一生爱电影,最怕的就是自己拍过的片子随着胶片腐朽而消失。
“好。”他拍板,“就按你说的办。不过李生,我有个条件——新公司拍的第一部片子,剧本我要把关。不能为了赚钱,拍些乱七八糟的东西。”
“当然!”李建国站起身,“不仅您要把关,我还要请最好的导演、最好的编剧。我们要拍的,是能留得住的电影。”
三天后,建国集团以八千万港币购入邵氏兄弟百分之二十股份的消息,登上了娱乐版头条。财经版的分析文章则更深入:“李建国涉足影视业,看似跨界,实则有深意——文化内容将成为振华系电子产品的重要卖点,航运网络则为文化输出提供渠道,金融资本支撑内容生产这位商界奇才正在构建一个完整的产业生态。”
签约仪式上,记者问李建国为什么投资电影。
他回答得很简单:“因为好故事永远有价值。”
接下来的三个月,建国集团派出了一个十人团队进驻邵氏,从制片到行,每个环节都有专人学习。同时,李建国委托猎头公司在全球寻找合适的影视人才。
七月的一个下午,在建国金融的会议室里,李建国见到了一个特殊的人——四十二岁的导演许安华。她刚凭《疯劫》在香江电影圈崭露头角,但因为是女性导演,在当时的电影界并不被重视。
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“许导演,我看过你的片子。”李建国让秘书给她倒茶,“你镜头里的香江,很真实,很有味道。”
许安华有些意外。她见过太多老板,开口闭口都是票房、明星、噱头,第一次有人和她聊“镜头里的香江”。
“谢谢李生。”她谨慎地说,“不知道建国集团想拍什么样的电影?”
“能打动人心的电影。”李建国说,“我们正在筹备‘建国影业’,想请你做签约导演。每年至少一部片子,预算上不封顶,但有一个要求——要拍出香江这座城市的气质,拍出普通人的悲欢离合。”
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