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22面试浮生五日（第1页）

江砺微微扬眉：“苏老师您说。”

苏念继续，语气稳下来：“现在的选角，应该很难吧？这个角色全靠独角戏撑着，大部分情绪都得用神态、呼吸、细节去走戏。眼神不稳，心理线就断了。可如果找真正的退役运动员，演技往往不够；找演员呢，形象又贴不上。”

江砺点头，对这个问题露出一点真实的疲惫：“是。很难找。”

她不是在抱怨，只是平静地陈述事实。

“运动员的身体很难复制，但运动员的演技也很难上来。两者想叠在一个人身上，几乎是奢望。找演员吧，像不像的问题先拦一截；找运动员吧，镜头一对准就不自然。看了很多，都不满意。”

江砺揉了一下眉心，坦率得几乎有些无奈：“现在最让我头疼的，就是选角。偏偏作品能不能成，一半都压在这里。我不想，也不能妥协。”

苏念心里竟莫名松了一口气。

虽然这么想不太道德，但她还是忍不住庆幸了一下。

太好了，没有合适的。

那就代表，她还有机会！

于是她从包里拿出一本厚厚的，像是复习资料的——

人物小传。

纸的重量落在桌面，发出结结实实的一声“啪”。

江砺发誓，她甚至看到了本子砸在桌面上后，在阳光的丁达尔效应下，迸散而出的细微粉尘。

厚重得近乎夸张的册子上，清清楚楚印着四个字：《沈若澜传》。

江砺怔了半拍，手比脑子先反应，下意识就把那本东西接了过去。

整整一部小传，被分成了六大章节，从沈若澜出生写起，一直写到剧本故事的最后一秒，再到剧本中并未提及的死亡。

《浮生五日》剧本是从海难直接切入，前史全靠沈若澜在求生时的闪回拼接。

但苏念把人物的整个人生都补齐了！

家庭背景、父母关系、身高体重每个时期的变化、性格形成年份、第一天游泳时的原因和状态……

不仅有心理、有经历、有习惯，还有小到指尖动作、紧张时的呼吸节奏，大到人生每次转折的心理逻辑。

甚至连她十六岁那年得过腕部肌腱炎、为何对水温特别敏感、右肩肩袖肌群劳损这种极其细碎的设定，都被写得清清楚楚。

里面很多术语、病症都写得明明白白，可见苏念做的功课之深。

江砺在看到苏念写的其中几个小点时，都忍不住眼皮微跳。

那些细节，连她本人当初写剧本时都没想到。可如果要设定，她就会这样写。

一种奇妙的被共鸣敲到的震动让她瞬间抬起头。

这一刻，她看苏念的眼神完全不一样了。

这一本小传说明了三件事：

一，苏念是真的肯花功夫、肯用心。

她是那种会为了角色读烂剧本、把人物往深里钻的演员。

二，她对角色的理解精准到可怕。

江砺读着读着，甚至有种“对面坐着另一个自己”的错觉。

三，她一定是真心在爱这个角色。

没有爱，不可能写出这种程度的细节，也做不到这个程度。而江砺辛辛苦苦、倾注爱意和期望呕心沥血塑造出的角色，她自然不愿意交给一个不爱沈若澜的演员来演。

江砺被震住了，还带着一丝微妙的、难得的雀跃。

她左看右看苏念，甚至开始自我说服起来：

苏念确实偏瘦，可退役运动员肌肉萎缩后线条变软，这个……也算合理。

皮肤太白？涂黑点、调整灯光方向也行。

身型太纤？靠训练能补回来……的吧。

她越想越觉得，能救得回来，不是不能救！

然后江砺忽然意识到，自己已经开始下意识替苏念打补丁，替她找合理性了。心中那杆称，已经开始微微倾斜。

这是一种危险的心动信号。

敏锐如苏念，当然捕捉到了。

于是她在最恰当的时机，拿出演练了无数次的表情和神态，带着十二分的真心，递出关键一击：

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