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“沈导，我，我尽量试试。”他硬着头皮答应。

“不是试试，是必须做到，”沈知薇说道，“这是这部电影的视觉语言，如果镜头不会说话，观众就听不懂这个故事。”

小周点点头，转身往摄影机那边走，心里在发苦，镜头会说话？镜头怎么说话？他当摄影师这么多年，头一回觉得自己可能不会拍电影了。

旁边，配音组的老张也被叫了过去，“老张，这场戏的声音设计我跟你说一下。”

“您说，沈导。”老张竖起耳朵。

“这场戏里，她在描眉对吧？背景音我要《贵妃醉酒》的唱段，从‘海岛冰轮初转腾’开始，轻轻地铺在底下。”

“好的，这个没问题。”

“但不是原版的唱段，”沈知薇继续说道，“我要你把它处理一下，让它听起来像是从很远的地方传来的，像隔着一堵墙，或者隔着一层雾。”

“您是说加混响？”

“不只是混响，是要一种失真感，”沈知薇想了想怎么形容，“你听过收音机信号不好的时候那种滋滋啦啦的声音吗？我要的就是那种感觉，唱段还是那个唱段，但听起来不那么清晰，有点扭曲，有点飘忽。”

老张皱起眉头：“沈导，这么处理的话，观众可能会觉得是我们录音出了问题。”

“不会，”沈知薇摇头，“这个失真是设计过的，不是事故，是美学。”

老张听到“美学”这个词，更懵了，他干了二十年配音，从来没有哪个导演跟他说过配音要讲“美学”，声音录清楚不就完了？失真还能是美学？

“还有，”沈知薇继续说，“这段唱腔会在电影里反复出现，每次出现都要比上一次更扭曲一点，更破碎一点，到最后一次出现的时候，我要它跟爆炸声融在一起。”

“爆炸声？”老张愣住了，“《贵妃醉酒》跟爆炸声？”

“对，锣鼓、唱腔、枪炮声、爆炸声，最后全部混在一起，但混得要有层次，不是乱糟糟地堆在一起，是有节奏的像交响乐一样。”

老张的脸已经皱成了一团：“沈导，这个我得回去好好琢磨琢磨。”

“嗯，”沈知薇点点头，“有问题随时来找我。”

沈知薇知道老张困惑，但她想设计出一套完整的有代表性的背景音，让观众光听声音就能知道剧情发展到哪一步了。

比如，每次女主角传递情报的时候，背景音都是同一段《贵妃醉酒》的唱腔，第一次传递情报，唱腔是完整的、清晰的、婉转的。

第二次传递情报，唱腔开始有些模糊，像是隔着一层水，第三次，唱腔开始扭曲，像是被什么东西挤压变形了，到了高潮部分，日军突然闯入戏班搜查，唱腔彻底破碎，碎片和爆炸声、枪声、尖叫声混在一起，分不清哪个是哪个。

这种手法在后世电影中不算少见，比如某些科幻片用特定的音效来标记时空转换，比如某些惊悚片用特定的旋律来预示危险降临，但在1987年的华语电影界，还没有人这样做过，她知道这很冒险，但她就是想试试。

老张听完转身离开，走了两步又回头看了沈知薇一眼，眼神里写满了困惑，交响乐？京剧和爆炸声的交响乐？这位沈导脑子里到底装的是什么？

*

又拍了两条，沈知薇终于喊了休息，工作人员们如释重负，三三两两地散开，找地方坐下歇脚。

打光组的几个人凑在一起，压低声音嘀咕，“你们听明白沈导说的什么了吗？”

“没有，什么硬光软光的，我只知道她让我把灯往左挪了三次。”

“她说要像脸谱一样，脸谱跟打光有什么关系？”

“不知道，反正她说怎么弄就怎么弄呗。”

“也是，人家是大导演，我们照做就行了。”

摄影组那边也在议论，“小周，刚才沈导跟你说什么了？”

“沈导让我把镜头当水袖使。”

“水袖？唱戏那个水袖？”

“对，她

说镜头要跟着画面流动，像墨在纸上洇开一样。”

“呃，听不懂。”

“我也听不懂，但我得拍出来。”

“那怎么拍？”

“不知道，先试试呗，试到她满意为止。”

配音组的老张坐在角落里，对着自己的本子发呆，本子上写着“贵妃醉酒、失真、爆炸、交响乐？？？”，问号画了三个，他苦难琢磨着，嫌还不够又加了两个。

*

沈知薇走到休息区旁边，谢书君正坐在那儿，手里捧着一杯茶。

她写的《北平廿四戏子》是她的第一个剧本，也是她倾注了最多心血的作品，那里面写的二十四个女戏子，每一个都有原型，都是她从各种史料和民间故事里挖出来的。

“累不累？”沈知薇在她旁边坐下。

“还好，”谢书君笑了笑，“我就在旁边看着，又不用干活。”

“看着也累啊，”沈知薇接过场务递来的水，灌了一口，“这帮人被我折腾得够呛，你看他们脸上那表情，看我跟看暴君似的。”

谢书君听了忍不住笑了：“沈导，您的拍法确实比较独特。”

“独特是好听的说法，”沈知薇自嘲道，“难听的说法是瞎搞。”

“怎么会，”谢书君摇头，“我虽然不懂拍电影，但我看得出来，您是有想法的。”

“有想法有什么用？”沈知薇靠在椅背上，“外面那帮人可不这么想，你看了最近的报纸了吗？”

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