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一古一今的对比太过鲜明，如此说来，在小娘子的口中，不单杜牧算是古人，就连自己也要比她“年长”不少喽？

这个认知并没有让他生出什么名为“懊恼”或是“丧气”的情绪，反倒颇感新奇。

若非这随口道出的几个关键词，李从嘉实在很难想象，明明自己比她要年轻几岁，却是文也好数代之前的前辈。

他并没有为此生了什么时光易逝的悲春伤秋，而是表示接受良好。

【高明在何处？一来，这句正应上了通过侧写介绍人物；二来，这同样是一处场景转换，借由人物动作，将焦点从室内转向了室外。】

【七个字，字字不提佳人，又分明字字都在写佳人。】

【她从屏风之后走出，手里握着轻罗小扇，正扑打着门前飞舞的萤火虫。】

【哎，等一等——】

【人家诗人对女主人公的容貌分明是只字不提，你倒好，上来便断定她定是位佳人，证据呢？】

作为一名知识区科普向的up主，文也好没个搭子，便当仁不让地肩负起了捧哏与逗哏两样职责。

【答案也很一目了然嘛——这不得多亏那“轻罗小扇”么？】

【诸位试想想，倘若将这“轻罗小扇”换成什么铁扇公主的芭蕉扇啦、隔壁奶奶用的老蒲扇啦，还会有这样的意境吗？答案当然是否定的。】

【轻罗轻罗，正是这个“轻”字，让人眼前瞬间便能浮现出一位轻盈靓丽的女子形象。】

【可她拿着扇子不是为了扇风，不是为了驱蚊，却是为了扑萤火虫，这样意料之外、情理之中的举动，无疑让主人公又多了份天真烂漫的气息。】

【正是这样一处极为鲜活的描写，让人情不自禁地想起了《红楼梦》中宝钗扑蝶的情节。】

说到这里，文也好抿嘴一笑，猜测道：

【没准儿“宝钗扑蝶”的设计，正是曹雪芹从这首诗中得到的灵感呢？】

当然，曹公已死，后四十回尚且未完，这一处情节设计的来源究竟是否参考《秋夕》更无从考证。

文也好不过天马行空地扯出一句，透出的信息量却极大。虽说其中许多词都让李从嘉感到陌生，但他还是又快又准地推断出了个七七八八。

“曹雪芹”听着是人名，应当是某个他所不知的作者；所谓的《红楼梦》便是他笔下的诗篇文章或者传奇传记了。

至于那宝钗扑蝶……怎么听都像是其中一个关键情节。

【那么问题又来了——】

【每到七夕的时候已经是夏去秋来的季节，“银烛”“秋光”“冷画屏”，怎么看这场面都很凉爽，怎么还要用扇子呢？】

【有人质疑，自然就有人要提出反对意见：已经入秋是不假，可宫里花花草草那么多，万一还有蚊子呢？】

【再说了，这不是剧情需要嘛，总不能让姑娘家用手硬生生去扑萤火虫吧？】

这些对李从嘉而言压根儿算不得多晦涩难懂的道理，奈何文也好说话实在风趣活泼，即便是早已知晓的内容，也不妨碍他听得津津有味。

【这样的说法虽粗糙了点儿，却也能算是歪打正着。因为无论是那“轻罗小扇”还是“流萤”，其实都有着特殊的象征意义。】

【先说扇子。正如常识所知，扇子本就是专在夏天用来扇风纳凉的，但到了秋天，自然界本就凉风习习，便再没了夏扇的用武之地。】

【因此，“秋扇见捐”就成了诗歌等文学创作中一个常见意象。】

【若按字面意思直解，秋扇见捐便是夏天一过，扇子随之被丢弃一旁的行为。但在这层表象之下，还有另一层含义，指的则是妻子被丈夫抛弃。】

【这个含义的出处，便是汉代才女班婕妤的《怨歌行》。】

【在赵飞燕与赵合德姐妹俩入宫，并双双获得汉成帝的宠爱之后，班婕妤便自比秋扇，写下了一首《怨歌行》。】

【仅仅从诗歌题目，也能感受到她的痛苦悲愤。】

【新裂齐纨素，皎洁如霜雪。】

【裁为合欢扇，团团似明月。】

【出入君怀袖，动摇微风发。】

【常恐秋节至，凉飙夺炎热。】

【弃捐箧笥中，恩情中道绝。】

《怨歌行》全诗不长，文也好迅速诵读完毕，又解释道：

【古代女子的命运大多身不由己，在被需要的时候就“出入君怀袖”，不需要的时候就“弃捐箧笥中”。自此，“秋扇见捐”就成了美人被弃的形容词。】

这首《怨歌行》李从嘉并不陌生。

这倒并不是因为他本身有多熟悉这段历史，或是有多么喜欢这首诗，而是少时长于宫廷，他曾不止一次地在宫娥口中听到过这几句。

父皇颇有文采，为讨他的欢心，后宫嫔妃也多能像模像样地吟出几句诗、填上几阕词，但能因此获得皇帝亲眼宠爱的毕竟是少数。

所以到头来，大部分宫娥最后仍不过落得学班婕妤苦吟《怨歌行》的结局。

文也好的寥寥数语，竟叫自己勾起了那些尘封往事的回忆。李从嘉稍稍唏嘘感慨了一瞬，就听得她再度发问：

【那“流萤”难道也有这样的相似含义吗？】

小娘子的这句问话虽只是为了吸引观众注意，可却让李从嘉顿时来了兴致。如今他既已明白对方来自后世，焉知“流萤”意象不会在后世生出什么他所不知的新典故与新含义？

【那倒不是。】

出乎李从嘉的意料，文也好下一秒便否认了他的想法：

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