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第132章（第1页）

美国班长克莱尔，他的父亲是个战争狂人，而负责帮政府改造克莱文的人，就是他的父亲。

他的父亲从小就用各种冷战的思维教育克莱文，“你是为了正义而生，你要替政府打败敌人、征服世界。”

这个世界就是非黑即白的，为了正义你要不择手段牺牲一切，你一定要帮助美国实现统治世界的复兴大梦。

不仅如此，父亲为了训练克莱文“六亲不认”的性格，还逼迫他亲手杀死了暗地里支持反战、支持和平的妹妹。

这段杀了妹妹的经历，始终伴随着克莱文，是他每晚午夜梦回时的痛苦时刻。

他可以根据政府以及父亲的洗脑去执行一切任务，他可以为了正义不惜一切。

但是，每每想到自己为了“正义”，杀了反战的妹妹，他还是会产生一丝自我怀疑。

这真的是对的吗？

电影人物，必须是复杂的，是立体的，得有过去的苦难和人性的挣扎。

这样的人物，才是能牵动人们情绪的，而不是无脑地发神经。

这件事成了克莱文心中最深的秘密。

也成了观众最大的期待点，他们期待这个秘密，是不是可以唤醒克莱文仅存的那一丝丝人性？

他可以在这件事上醒悟，以此摆脱美国政府对他的控制吗？

此时。

克莱文正在回忆过去，回忆这段痛苦的经历。

因为这段实在很难演，所以比尔演得并不是那么好，或者说，他始终无法全身心投入进去。

或许是因为他压力太了，以至于发挥不好。

他自己也知道自己发挥不好，于是在镜头下，他对与过去那段回忆所产生的复杂情绪的演绎，仿佛一笔带过那般，没有去深挖。

他将这场戏演绎的重点，放在当下对敌人阻碍自己的怒火和情绪上。

这是一种逃避。

艾薇拉很快就看出了比尔对于过去复杂情绪演绎的逃避。

她知道比尔怕演不好，索性少篇幅去演。

艾薇拉叫停了拍摄。

她把比尔喊到了自己面前，“比尔，你不要逃避对于过去部分的复杂演绎，这段复杂的情绪你必须要放大放慢去演出来，这是让观众和你共情的基础。”

比尔看起来有些憔悴，“我怕我演不好，最近我承受了前所未有的关注度，我正在努力调整将压力化为动力，但是有些地方却畏手畏脚了起来。”

艾薇拉拍了拍他的肩膀，“我知道，亲爱的，但是你和电影是一个整体，我们一荣俱荣一损俱损，我要求你必须要演好这一段回忆，我理解你现在面临的所有压力，我帮你。”

之后，艾薇拉暂时让这一段戏先跳过，先去演别的。

当晚。

结束拍摄后，艾薇拉把比尔叫到了休息室里。

比尔一开始以为艾薇拉会和其他导演一样，和自己分析这个情节，分析要如何去演，分析要用哪些情绪、表情去应对。

但是，艾薇拉却道：“你放心，我不会和你浪费时间去分析情绪、表情，该如何演绎，这种事你作为演员，你肯定比我清楚。”

比尔很意外，“那我们要说些什么？”

艾薇拉笑了笑，“你知道吗？关于克莱文，其实在历史上是有原型的，只是因为我祖父把这个人物变化得非常多，所以几乎看不出原型是谁了。”

比尔略显惊讶，“竟然有原型？”

艾薇拉倒了一杯咖啡，缓缓道来，“是的，他的原型就是历史上非常有名的一个二战时期的战争狂人，德国的铁血将军，在二战时，他杀了很多人，战俘，老人，小孩，等等。”

“而这一切，都和他过去的成长经历息息相关。”

之后，艾薇拉和比尔详细说了关于这个原型的事迹，他是如何被一对冷漠且残忍的父母养育长大的，所以养成了扭曲的是非观。

他又是如何曾经失手杀掉了自己的四个兄弟姐妹，这让他尝到了血腥的滋味和六亲不认的快·感，至此他彻底疯魔，并在日后把这种疯魔植入了他行军的生涯中。

其实，这个原型和美国班长没有太多相似的地方。

唯一相似的，就是家庭的不幸，造成了未来发疯的人格。

但是，艾薇拉觉得这个将军身上，还是有一些东西，可以供别人参考的。

说完后，艾薇拉说道：“比尔，如果你实在找不到参照物，不知道该如何去演绎这种复杂人物，你可以去查找他的资料，去搜集他生涯中的点点滴滴，看看是不是会有值得你参考的瞬间。”

比尔点点头，“好，我去研究下，导演你有什么意见吗？你肯定研究过这个人吧？毕竟他是你主角的原型。”

艾薇拉笑了笑，“当然，我建议你去看看他在二战期间，柏林的一次讲座，你或许会有演绎的灵感。”

按理来说，艾薇拉其实不该和演员说这些。

演员在自己看到剧本和原著的时候，他们会有自己的理解。

况且，这个所谓的原型，和美国班长其实也没有太大的联系。

自己刻意去和他们强调原型，还让他们去查原型的资料，这其实是很容易打乱他们自己的表演风格和节奏。

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