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第21章

时间回到裴枝和进入别墅的那一刻。

虽为师生，但裴枝和已有三个月没见到老师。两人之间的传承胜过了普通音乐学院教授和学生，去年裴枝和深陷私生子风波等一系列重大打击时，埃夫根尼出面为他拿下了重量级的专题报道，为他和乐团请假，后又将裴枝和召至身边，像青少年时期那样日日悉心督促他练琴，更每日晨昏让他随自己冥想。

就这样一点一点将裴枝和从即将埋葬他的泥潭里拉了出来。

“老师！”

裴枝和小跑着进了，第一反应是这大房子太黑了。不知为何所有大落地窗的窗帘都拢得严严实实，虽然天花板那盏水晶塔灯开着，但不足以填满大厅。

他一口气不歇，直接跑向琴房。

但埃夫根尼却已经在客厅等他。

“老师今日没有练琴？”

裴枝和一愣，他熟悉埃夫根尼的作息，这会儿通常都是在琴房。

埃夫根尼坐在一张高靠背的椅子上，两手在前拄着一根拐杖，一切都看去无恙。

“你的巴黎首演录制，我已经看了。”声音和语气也是如常的。

裴枝和心口略松，眼睛亮起来：“这么快！老师觉得如何？”

不是他吹，当世对巴赫小提琴最权威的诠释，就来自埃夫根尼。能指点裴枝和，就也只有他了。

“你今天带着什么问题来？”埃夫根尼将问题抛回去。

裴枝和脱口而出的姿态证明他已自我反省很久：“我在赋格里很清楚自己在做什么，但是演完之后，我在想，是否太清楚了？是否这种清楚是不对的？”

埃夫根尼：“哪一段？”

“BWV1005，主题第三次出现的时候，我提前让了空间，让和声浮出来。”

巴赫的小无组曲，虽然是独奏，但整个乐章宛如恢弘的建筑，声部有层次，和声有重量，时间有纵深，并非单线程处理，这也是什么这套作品被称为小提琴中最接近神学建筑的存在。处理得顶不顶级、是否理解了巴赫，就看他有无技术和灵魂对话这些声部。

裴枝和接着说：“这样观众会听得更明白。”

埃夫根尼：“你对结构理解得太好了，好到你开始给巴赫做标注。”

裴枝和内心一震：“我僭越了吗。”

埃夫根尼不置可否：“让结构自己暴露，而不是解释。”

停了一会儿，埃夫根尼继续说：“慢乐章你时间拉得很慢，呼吸很沉，sarabande里，你对音色处理非常圆润，至于高把位，这是你的优势，几乎持续的张力，就算是现在的我也不太能实现比你更完整的线条。”

他顿了顿，“这些其实都指向了一个事实，一个问题。”

裴枝和迫不及待地追问：“什么？”

“你已经具备了解释巴赫的权力，也开始巴赫里留下你自己，问题是，你留下得太清楚了。”

他还是如此锋利，一针见血，好与坏一体两面，既是表扬又是残忍的批评。裴枝和既觉得醍醐灌顶，又有一丝怅然：“我还需要想，需要更靠近他。”

“乔纳森。”埃夫根尼叫了助理一声：“把他的琴拿来。”

在埃夫根尼这里的每一把琴，都保持着定期的校准和保养。乔纳森很快取了来。

埃夫根尼示意他交给裴枝和：“BWV1006·preludio。”

这是E大调帕蒂塔开篇，速度极快，连续分解和弦，右手控制压力极大。

裴枝和迟疑了一下，只好将一直藏在大衣口袋里的手拿了出来。

埃夫根尼目光一眯，停在他打了夹板的右手上。

“手怎么了？”

裴枝和立刻道：“没事，稍微有点不舒服，医生听说我拉琴，就小题大做了。”

埃夫根尼没说话。裴枝和便知道了他的意思，他轻轻舒出一口气，一秒后，纱布一松，两片夹板叮当掉到地上，裴枝和垂眼，一圈一圈地拆开了绷带。

接着，他接过琴。

Preludio起势很快。为了保证线条清晰，裴枝和如巡演时的，靠近琴码，弓速稳定，压力克制。

“音色太硬了。”埃夫根尼打断了他，“再来。”

他说的没错，这也是裴枝和觉察的问题。但……一定要现在吗？每一次运弓，他都似乎感到手伤更严重了一分。

“你在犹豫什么？”

“再来。”

“一定只有这种解法吗？再来。”

……

第五六遍后，埃夫根尼毫无预兆地将拐杖砸了过来：“你的左手是死的吗？！还是你的脑子坏掉了？！思考！思考！我说了这么多遍，拉琴要用脑子！”

裴枝和内心茫然，外加一丝屈辱感——埃夫根尼虽然严厉，但从没这么狂暴粗鲁地攻击过人。

“老师，我右手不舒服，分散了注意力。”裴枝和竭力平静地解释了一句。

埃夫根尼好像就在等他说这句话。当他说出后，屋子里陷入安静。这种沉默随便哪个学音乐的都经历过，甚至是一生的噩梦。

过了让人脊椎都变弯的十几秒沉默后，埃夫根尼缓缓地问：“那么，你为什么允许你的右手受伤了？”

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