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26后日谈（第1页）

关于名字

因为写的是第二人称故事，大多数人会选择抹去角色的个性来增强代入感，也就不会出现名字。但我对角色的认知总是从名字开始的，没有名字的话塑造角色也会变得很困难，所以最后还是想了名字。我很喜欢诸伏家取名的特点，无论是景光还是高明都带有光，明亮，希望的寓意，所以挑名字的时候尽量往这方面靠拢了。

关于人称

第一章纠结了一下是用第一人称还是第二人称，最后觉得以「你」来讲故事更舒服一点。优点是很有沉浸感，缺点是视角太片面了，导致想要填补信息的时候只能不停地换视角。

还有一点就比较晦涩，在设定里，整个故事都是朋友写出的if线，剧情涉及到光希的时候自然会用「你」的人称，但在光希自决之后，跑马灯的那些梦境的叙述人称自然就变回了「我」。因为那是不存在于朋友故事里的桥段。

关于电影

光希和苏格兰去看的午夜场电影一二部分别是：浮华世界，魂断蓝桥。剧情里也稍微提到了吵吵嚷嚷的管弦乐和夸张画面，衣着华美的女主角跳桥殉情这些，虽然只是随手写下的内容但也是心里模糊有印象的电影，并不是乱写的ww

第三部是我捏造的，敲三下，我爱你来自琼瑶的小说，内容不做评价了，核心主题大概是不为人知的爱，因为觉得和故事主题很契合所以就捏他了一部电影作为意象。

关于水族馆

也是真实存在的地点，是距离东京大概一个半小时车程的横滨八景岛海天堂。几乎四面临海，景色很不错。

一众日剧日影的取景地，有两层高的水墙和沙丁鱼表演，也有很长的半弧形海底隧道。去那边玩的时候看见了海量情侣，是个非常适合约会的地方。

关于梦

终章提到的写梦的小说是夏目漱石的梦十夜之第一夜，在梦里见到了一个将死的女人，女人让我等她一百年，于是我孤单地等了很久，直到一株含苞欲坠的百合花在眼前开放时，我才惊觉百年已到。也许正是少时读过这样的浪漫小说，光希才会觉得死去的人也可以再回来吧。

关于列车

其实是银河铁道之夜里的银河列车……！里面的乘客都是在现实中已逝的人，直到天堂站才能下车。这本童话也是光希和朋友小时候喜欢的故事，两人都一直记得很清楚，所以在跑马灯里才会出现。小说的主角在这趟列车上思考了幸福的定义，朋友也为光希思考了她的幸福：彻底抛下现实世界的一切去往新的国度，即使也会受到伤害和挫折，也一定能够靠近幸福吧。怀抱着这样的愿望，朋友隔着车窗告别了光希。

关于光希

喜欢甜食，不太擅长运动，虽然从前很习惯于逃避现实，但意外地是个坦率的人。不是很擅长人际交往，但对熟悉的人会表现得很亲近。

现在的职业是波洛的服务生，和榎本梓一起为店里招揽了很多生意。

创意料理开发中。

萩原研二经常自告奋勇地担任试菜人。

关于朋友

现实主义者，但喜欢阅读。无论是思想还是行动都是有些矛盾的人，虽然不是广义上的温柔女生，但为人很好。

关于风见

第一次见到活着的诸伏景光时遭受了很大的冲击。

……原来真的没有死啊！是这样想的。

不仅没有继续调查光希的空白档案，反而被委派了利用职务之便填补她的档案的任务。

勤勤恳恳地编造了光希从出生至今的经历。

还顺带办了很多张假证。

降谷先生最近第一次夸奖了他，因此感动地加了好几天的班，又因为休息不足而错过了嫌疑人的踪迹，被凉凉地嘲讽你就是这样当公安的吗。

目标是减少罐装咖啡摄入量的同时还能保持清醒。

关于浅井警部

在萩原研二的爆炸事件结束后，松田曾经很气愤地质问一个姓氏为浅井的警部，那个人也确实知晓在黑衣组织卧底的公安警察的资料。

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