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第559章（第2页）

“每一处折角的角度都是15度，刚好能让l国的东南季风顺着檐角绕过建筑。”

“而右边的作品，只有一处折角，更像是为了美观而做的装饰，遇到强风时，很容易在檐角形成涡流。”

“这就是‘形似’与‘神似’的区别，也是东方建筑‘实用与美观合一’的精髓。”

台下的马西莫皱了皱眉，刚想开口，沈寒星又转向了冰裂纹屏风。

“至于冰裂纹，我这里有一份来自故宫博物院的资料。”

“早在宋代，东方工匠就开始用冰裂纹来装饰门窗，当时的工匠会将木头切成不规则的小块，再通过榫卯结构拼接，不用一根钉子，却能让整个屏风稳固如山。”

“这种工艺，叫做‘攒插’，需要工匠记住上百种拼接方式。”

她一边说，一边放出一段视频。

那是韩灵粹在工作室制作模型时的片段。

视频里，韩灵粹正用小刀切割细小的木片，每一片的形状都不一样，却能精准地拼在一起。

“韩灵粹为了做出最正宗的冰裂纹，特意去苏州向老工匠学习了三个月的攒插工艺。”

“她的屏风上，每一块玻璃的雕刻图案，都是根据真实的木作攒插结构复刻的，而那位f国设计师的作品，是用计算机随机生成的几何图案，两者的工艺逻辑完全不同。”

这时，台下一位戴着眼镜的女观众举手提问。

“沈小姐，那天井呢？你怎么证明这不是文化挪用？”

沈寒星笑了笑，语气依旧温和。

“这位女士，我想先区分两个概念：‘文化交流’和‘文化挪用’。”

“文化交流是互相尊重，取其精华；而文化挪用，是无视文化根源，将别人的文化符号当作自己的‘装饰’。”

“东方的天井，最早是为了适应北方的干旱气候，让建筑内部通风采光，后来传到南方，又加入了‘四水归堂’的寓意。”

“雨水顺着屋顶流进天井，象征着‘聚财’，这是和东方人的生活哲学紧密相连的。”

她指向模型里的天井。

“大家可以看，韩灵粹的天井里，青石板是倾斜的，雨水会流进中央的小水池，水池下面装了过滤系统，收集的雨水可以用来浇灌周围的植物。”

“而f国的天井，大多是平坦的，主要作用是收集雨水饮用，两者的功能设计和文化寓意，完全不同。”

“如果因为‘都有一个露天的院子’，就说这是挪用，那是不是所有带窗户的建筑，都是在抄袭古罗马的窗式？”

这话一出，台下响起一阵轻笑，刚才的凝重氛围缓和了不少。

沈寒星没有停下，继续说道。

“我知道，现在国际设计界，总有一种声音，觉得东方建筑‘不够现代’‘不够国际化’。”

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