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第272章（第1页）

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《春奈的超越性》

“与循规蹈矩的尤里不同，春奈是一个野蛮且自由生长的人格。

“方可以在电影中并未过多赘述春奈的过去人生，从她只言片语的自我介绍，我们可以大致勾勒出一个普通艺妓的过去种种。

“大约就是因为各种原因进入置屋[2]，作为普通的小舞妓学习表演，长大后成为艺妓，按部就班地接受包养，她喜欢过一个又一个男人，也曾经想过逃离，但又觉得这些爱都不是自己想要的，因此只在欢场中以声色娱人。

“或许正是由于过早开始在社会中迎来送往，青春与沧桑同时汇聚于一人，她伶牙俐齿，思维敏捷，举止优雅，将尖锐的攻击性掩藏在优雅的仪态之下，但又保持着一种孩童般的热情，在浮夸的笑容之后悄悄打量着世界。

“不同于各种文人笔下的审美造物，春奈既没有因为自己的职业问题而顾影自怜、讳莫如深，当然，更没有自我催眠成热爱工作的伥鬼。

“她就是一个非常冷静又现实的聪明女子，努力挣出一笔能养活自己的身家，随即就想着退休，去过她‘健康又符合市井规范的生活’。

“她拥有的物质生活很少，但哪怕很少，也不妨碍她认真努力地过好自己的生活。察言观色、做小俯低的生活没有让她丧失掉生命力，反而总是热情地尝试各种新风尚。

“阿兰始终不能理解春奈供养自己到底是想从自己身上获得什么。

“保罗理所当然地说，这是春奈在通过这种方式为自己曾经刮取男人钱财的行为忏悔。

“——顺带一提，这个情节设计得非常恶趣味。本质上来说，保罗或许就是这样定义阿兰与他的关系的，他潜意识里认为阿兰是在用美色刮取他的财富，是一种对他的‘亏欠’。一旦形成了这种认知，他对阿兰的爱就总是糅杂着猜疑与忧惧。

“但其实春奈并没有什么复杂的想法，虽然她对尤里戏称，‘一个从来都被人包养的人，也想试试包养别人的是什么滋味，你不知道，看到他敢怒不敢言的样子可真好玩呐’显得有些恶趣味，但我们都知道，她只是从阿兰身上看到一个熟悉的自己。她想看看，如果在衣食无忧的情况下，又一个‘自己’能不能获得自由。

“结果令她失望，阿兰若真的出逃，她反而期待，可惜阿兰不过是从一处鸟笼，逃入另一处金丝笼。

“还好春奈没有把完全的希望外包给阿兰，她做社会实验也没妨碍她自己去把年轻时候没机会学的、没机会做的事都做一遍。””

“正是在这种情况下，尤里不期而遇地出现在了春奈的生命中。”

“所以尤里对于春奈来说是什么？

“这就是脸黑之后突然单抽出金。就是山重水复疑无路，柳暗花明又一村！

“就是这个看起来文文弱弱的大小姐，变态之后居然这么狠，我当年没敢做的事她二话不说就做了，而且一做就要做绝。

“她邀请我一起叛逆，这我能拒绝吗？肯定不能啊？”

“春奈救的单单只是尤里吗？不是的，还有那个年轻时候没有力气、也没有机会的自己。”

“所以我们能看到电影中从不讳言去拍摄春奈的数次抉择与恐惧。

“她就是个普普通通的底层民众，哪怕职业特殊一点，但是能太太平平活到这么大，那肯定是很有生活智慧的呀。因为成熟，所以她面对风险会害怕、会紧张、会手足无措；但也正因此，更显出她的勇敢与可贵。”

“尤里也是一样。我们能看到她们在设局时候的冷静和机智，也能看到两人因为缺少经验而差点搞砸一切。正因有这些真实的细节充实两人的血肉，才让尤里与春奈显得亲切可爱。”

“本质上来说，尤里与春奈都是影视作品中的反常规人物形象，却又是生活逻辑下可以想象的人类。”

“她们是镜像的对照，她们本质上就像同一种人处于不同的时期，春奈是自由之后，尤里是获得自由之前；尤里是清楚知道自己要什么之后有意识地追寻，春奈则通过这一场冒险意识到自己本能地在追寻着什么。

“男权叙事热衷于将女人抽象成标签化的两类，依照对自己的作用分门别类。这固然虚假得浅显，然而那些为琐碎的常规所规训的女人们，日久天长，也慢慢接受了这些过于遥远的审美概念。她们远远地看着，轻轻点头，觉得这些与自己没有什么关系。

“而方可以却偏要说这些都是外在的标签，本质上，她们和我们没有什么区别。只有她们在一起，才是完整的。

“两个柔弱的女人齐心协力，也可以利用男性天然的自大、猜忌与彼此的不信任，勘破真爱的幻影，最终大获全胜。”

“影片最后，看起来温文尔雅的保罗体面全无，狼狈地质问尤里的‘背叛’，直到此时他依然没有放下高高在上的优越感，他是如此笃定柔弱的尤里根本无法造成威胁。

“然后尤里干脆利落地给了他一粒子弹。”

画面上播放出《葡萄》中相应的画面。

这一幕的画面中，保罗心花怒放，死不瞑目，他落下的这一刻，身后正是窗外紫藤张牙舞爪投下的阴影，这些原本困守住尤里的藤蔓此刻成为这个自负高傲的男人的枷锁，整个氛围呈现出一种庄重、史诗般的仪式感。

“这是在说什么呢，这简直就是在说男性思维作茧自缚，科技进步将使性别资源重新分配。

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