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第49章（第1页）

工藤新一嘴角抽搐：“……是，是，我这么不可爱还真是对不起啊。”

工藤新一将刚才的那一点违和感抛之脑后了，工藤优作却像是随口道：“我倒是觉得，你不会希望有这样一个女儿的。”

“诶？”

工藤有希子不解，工藤新一也抬头看向了工藤优作。

可工藤优作却只是摇了摇头，并没有再多说什么。

惊叹在奥尔加架起琴的时候达到了顶峰。

海顿威廉姆斯是一个很严格的音乐家，同时也是工藤优作的小说迷。因此，在接到担任这部电影的音乐指导的邀请后，他非常认真地筹划了许久。

尤其是这部电影中连名字都没有、戏份不多、却贯穿整个剧情的大反派这个角色，祂和古典乐息息相关，可以说是海顿威廉姆斯花费最多精力的一部分了。

海顿威廉姆斯一开始唯一担心的就是——演员的能力不足以匹配这个角色。

这个角色精通乐器。电影确实可以后期配音，但总是不如真实演绎让人来的满意的。

最开始听说影后莎朗温亚德推荐了某个手握多个大赛奖项的孩子后，海顿威廉姆斯其实依旧是不放心的。天才他见过许多，甚至他的弟子中也有不少获得了世界级奖项的。

但是，当奥尔加开始演奏后，海顿威廉姆斯的心态改变了。

拍摄现场除了小提琴的琴音外再无其他声音，甚至好些工作人员们大气都不敢喘一声，生怕影响了现场收音。

而海顿威廉姆斯，他在奥尔加开始演奏的那一刻就立刻坐直了身体，凹陷的眼窝中，一双苍老的眼睛睁得大大的。

他的眼中迸发出一种惊喜与赞叹。

奥尔加在海顿威廉姆斯的指导下，从埃尔加《爱的礼赞》，到舒伯特的《魔王》，再从帕格尼尼的《第一小提琴协奏曲》，到克莱斯勒的《liebesleid》。

她一边演奏着，一边在心中吐槽——这种排列组合根本就不和谐！

好吧，或许大师的想法不是常人能够揣测的……

《魔王》和帕格尼尼的一小协是地狱级别的难度，至少对奥尔加来说是这样的。而《爱的礼赞》和《liebesleid》虽然不难，但对情绪的要求却极高。

偏偏奥尔加不能随心所欲地按照自己的想法演奏，在音乐方面，她需要按照海顿威廉姆斯的指导，同时，她还得注意着让自己按照导演的要求时刻处于对角色的演绎状态。

确实很辛苦。

到后来，奥尔加甚至没有更多的精力在心中吐槽贝尔摩德了，她必须全神贯注才能不出错地完成这些要求——她可不想来来回回地返工！

电影成片后或许只会截取一些片段，可奥尔加在片场却是必须完完全全地将这几首曲子全部演绎出来的。

几乎所有人都沉浸在乐曲之中，工藤优作却看着奥尔加若有所思——

毫无疑问，奥尔加的演奏技巧很完美。而工藤优作最开始没有料到的是，她演奏时的情绪也异常饱满。

他一开始还以为，奥尔加会是那种满是技巧、毫无情感的类型……

但是——这种情绪饱满的演奏，却无疑让违和感更加重了。

工藤优作稍稍蹙眉。是他多心了吗？

旋即，工藤优作摇了摇头。即使是他，一时半会也无法解开这道谜题。或许……就像在看到奥尔加以前，他始终无法想象出这个角色该是什么样子的吧。

演奏完毕，全场爆发出热烈的掌声。明明是片场，此刻却好像是什么演奏会现场一样。

导演对着贝尔摩德赞叹不已，他对一旁的贝尔摩德道：“我终于知道您为什么说她不会从事演绎事业啦，阿尔萨斯该是属于音乐的。”

贝尔摩德笑而不语。

而海顿威廉姆斯早在演奏一结束就奔着奥尔加去了，看来推荐信是不成问题了。

工藤有希子一边沉浸在刚刚的音乐之中，一边朝着身旁工藤新一的背上拍了一下：“新酱，你以后也一定要好好练琴！”

工藤新一照常发挥，使用糊弄学大法：“……是，是。”如果不是福尔摩斯会小提琴，他根本就不会去学习小提琴的。

难得当了一回“别人家的孩子”的奥尔加却并没有自觉。她现在很不高兴。

奥尔加也不知道是为什么。

为了那封可有可无的推荐信，她又耐着性子皮笑肉不笑地和海顿威廉姆斯东拉西扯了好一会儿，直到下一幕其他人的戏份开拍，才终于找到机会去了贝尔摩德身边。

“你到底有什么目的？”

这是奥尔加今天第二次问贝尔摩德这个问题了，语气比第一次更差了许多。

从工藤优作的角度看过去，贝尔摩德和奥尔加以极其相似的姿势抱臂并排站着，虽然都没有看对方，但显然是在对话。

贝尔摩德的表情一如既往地怡然自得，而奥尔加的表情就不那么好了。

她们站在远离人群的地方，工藤优作听不见她们在说什么，可心中的违和感却在不断加重。

以前……他似乎一直忽略了有希子这个好友一些不同寻常的地方。

是巧合吗？

不，他不会这么大意的。

贝尔摩德依旧没有回答奥尔加，反而问了她一个看似毫无关联的问题：“你觉得，我为什么会成为电影演员？”

奥尔加没有耐心陪贝尔摩德打哑谜，尤其是在她心情并不美妙的时候。

“你不会是要告诉我，你对于表演事业有着无限的热爱吧？”奥尔加的语速比平时快了一些，语调平缓却带着显而易见的讽刺，“真是令人好感动啊。”

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