8品小说

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第13节（第1页）

&esp;&esp;专家一拍手掌，“我说嘛，姿势错了。回家换个姿势。”

&esp;&esp;“换什么姿势呀？”马飞雄不解。

&esp;&esp;专家解释半天，马飞雄没听明白，专家急了，“狗怎么做，你就怎么做。”

&esp;&esp;这个法子果然灵，就在第二个月郭艳丽就怀上了，两口子兴奋得不行，问专家原因。专家说，郭艳丽是后位子宫，通常的男上女下姿势，难以受孕。

&esp;&esp;不管怎么说吧，孩子是怀上了，公婆知道后高兴万分，当天就从老家赶到深圳伺候。等肚子越来越大的时候，郭艳丽辞了工作，专心生产。

&esp;&esp;虽说港企待遇优厚，但是和孩子相比，这笔帐对郭艳丽来说，并不难算。本来按照马飞雄的想法，是要在深圳生产的，但是郭艳丽非得要在老家出出气，耍耍威风，因此坚持要求回家生。

&esp;&esp;公婆也是这个意思，因为郭艳丽的肚子是尖的，按照农村的说法，这是怀男孩的先兆，于是一家四口，杀气腾腾地赶回老家，很快一个新闻就传遍了全村，“郭艳丽怀孕了，肚子是尖的。”

&esp;&esp;出人意料的是，最后郭艳丽生个女娃，也就是后来的棋龄，在重男轻女的农村，这可是一个不小的打击。

&esp;&esp;马飞雄父母觉得没面子，坚决要求生二胎，郭艳丽夫妇也想要，可政府的计生部门不给这个机会了，他们给郭艳丽做了结扎手术。

&esp;&esp;结扎以后，郭艳丽就断了生儿子的念头，虽说公婆和马飞雄还心有不甘，可郭艳丽已经不再乎了，反正也有女儿了，大不了和女儿一起过呗。

&esp;&esp;郭艳丽的心思现在都放在了赚钱上，在老家呆了两年后，郭艳丽再次出去闯荡，这次她去的是上海。由于浦东开发已经成为国家战略，上海又成为继深圳之后另一个淘金之地。

&esp;&esp;与上次去深圳不同，她这次去上海可是带着资本的。2年前她在深圳的时候，就断断续续地买股票，在离开深圳的时候，她的全部积蓄基本都压在了股票上。

&esp;&esp;虽然这期间股价有波动，但是当她要套现前往上海的时候，她大赚了一笔。

&esp;&esp;有了这笔钱，她生意的规模一开始就比较大。

&esp;&esp;凭着敏锐的商业嗅觉，她先后做过服装、百货、家电等生意，后来又投身房地产业。

&esp;&esp;现在好了，经过多年的奋斗，在上海她已经开了5间房地产销售代理行，手里自持20多套房产物业，每月光租金收入就有10多万。

&esp;&esp;在追求金钱的过程，郭艳丽获得了前所未有的快乐，现在金钱对她而言不仅仅是追求的幸福目标，还成了她的人生信仰。

&esp;&esp;可不是嘛，金钱不但满足了她的成就感，还提升了她的社会地位。

&esp;&esp;在公司她是说一不二的老板，在邻居眼里她是成功的企业家。在家里，当你打开郭艳丽家的户口本，你会发现，户主不是马飞雄而是郭艳丽，这还不算，女儿棋玲随母姓郭，而不是随父姓马。

&esp;&esp;总之，郭艳丽是身处光环照耀之下。当然，人成功以后，难免会有些目空一切、颐指气使，唯我独尊。

&esp;&esp;相比之下，马飞雄则显得失败多了。

&esp;&esp;说起来马飞雄有些失落，想当初自己在村子里可是帅哥，又有文化，干起农活也是一把好手，可是怎么到了城里就成了废物了呢。

&esp;&esp;其实，深究起来，他的失败恰恰是其不合时宜的文艺病造成的。

&esp;&esp;我们生活的这个世界是世俗的，可文艺青年偏偏厌恶世俗生活，他她们

&esp;&esp;以后为了简化书写，再出现表达两种性别的“他她们”问题，我一律用“他们”代替。我这么做绝不是歧视女性，主要是因为汉语里没有像英语“they”这种能同时涵盖两种性别的词语。当然，我这么说，女权主义者未必会买账，毕竟还可以用“她们”来代替。对此，我只能说，这是约定俗成问题，就像大多数孩子都随父姓一样。如果我这样解释，还有不满意的，那我愿意承受批评。

&esp;&esp;都往妄想通过文艺进行超脱。

&esp;&esp;文艺青年是上帝造出来的一个比较矛盾的物种。他们作为一种精神性存在来到这个世界，可上帝却给了他们配了个肉身。精神性的东西天然排斥世俗羁绊，它的目光是向上的；而肉身这种东西，恰恰需要世俗生活来保证享受，它的目光是向下的。上帝的这种矛盾设计，常常让文艺青年陷入挣扎。就像人们时常看到的那样，文艺青年一边为了精神追求而奋不顾身，另一边又要狼狈不堪地应对肉身生活。这让世俗人看来颇不以为然，“就你们这帮货，连自己都照看不好，还有脸瞧不起世俗生活，真他妈装逼!”对此，我还真的无话可说。不过我想，既然上帝造这种人，就一定有他的目的。此时，我突然想起了王尔德诗中的一句话，“wearealltheguter，butofarelookgforatthesrars”——我们都生活在阴沟里，但依然有人在仰望星空。也许，上帝就是让我们干这事的吧。

&esp;&esp;可不管你怎么厌恶世俗生活，像吃穿住用行这些基本生活问题，你必须得考虑。

&esp;&esp;只是来到上海后，他不想再像深圳那样砌砖干苦力，于是自修了个成人大学的文凭。找工作也很顺利，他拿到文凭后没多久，就找到了一个办公室文员的工作，可没干到一年就不干了。

&esp;&esp;郭艳丽不解，问他为什么辞职，他说，“单位有问题，干的不开心。”郭艳丽也没放到心上，既然不开心，再换一家就行了，反正用人单位多得是。

&esp;&esp;马飞雄也是这样想，可没想到换了一家以后，没干半年，他又辞职了，问他为什么，他还是那句话，“单位有问题，干得不开心。”

&esp;&esp;不开心就再换吧，好家伙，马飞雄跟走马灯似的，一连又换了七八家单位，可每个都没超过半年，有的甚至只干了一天。

&esp;&esp;这下郭艳丽觉察出问题了，仔细一了解，她发现不是单位有问题，而是自己老公适应不了办公室政治的虚伪倾轧与勾心斗角。

&esp;&esp;在任何组织中，资源都是有限的，因此争夺在所难免。为了获取资源，人们常常会虚伪倾轧、勾心斗角，这是不可避免的，但是文艺青年受不了，要想知道文艺青年有多受不了，只要看看下面马飞雄的例子就行了。

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&esp;&esp;通常在一个单位，要想上位除了工作出色，还得会讨领导欢心，而这通常要违心地说一些恭维领导的话。

&esp;&esp;马飞雄当然也知道这一点，可是别人说完肉麻的话，脸不红心不跳跟没事人一样，他不行，说完后得难受好几天。

&esp;&esp;这还不算，领导为了拉拢下属所使用的虚伪他也受不了。比如，由于其文笔不错，领导经常称呼其为才子，他很高兴，可后来他发现，领导管谁都叫才子。

&esp;&esp;同事之间的倾轧和勾心斗角就更别提了。比如，昨天晚上还一起喝酒称兄道弟呢，第二天一早，自己酒桌上说领导的几句牢骚话就被同事告密。

&esp;&esp;在这里我给读者提个忠告，职场无朋友，因此千万不要和同事谈心事（特别是单位人际层面的事儿），不管这个同事是你的上级、同级还是下级。我这么说并不是反对你交朋友，但职场这地方真的不合适。你知道职场是什么吗？它不仅仅是一个供人们一起做事的地方，它更是一个恩怨交汇的地方——江湖！在这点上，徐老怪应该与我心有灵犀，我记得他曾在《笑傲江湖2》中借任我行之口说了同样的话，“有人就有恩怨，有恩怨就有江湖，人就是江湖。”江湖险恶，是非繁多，在里面呆久了，很多人都想退隐。只是职场作为大多数人的谋生场所，退隐从来就是说起来容易做起来难，所以还是多闭嘴，少惹是非为上。

&esp;&esp;郭艳丽觉得这根本不是问题，说人际交往就是这样，让其忍忍。可对马飞雄来说，这就是大问题，根本忍不了。

&esp;&esp;本来为五斗米折腰就不是马飞雄的人生追求，何况追求的还这么痛苦，在一连串的打击之下，马飞雄决定改弦更张，用文艺的方式解决生存问题。

&esp;&esp;郭艳丽问马飞雄怎么用文艺的方式解决生存问题，一说到文艺马飞雄立马来了精神，“写书呀，画画呀，就凭我这才华，还怕挣不来钱？”

&esp;&esp;郭艳丽是半信半疑，不过马飞雄却信心十足。一年后，马飞雄是写小说小说扑街，办画展画展失败。

&esp;&esp;客观地说，马飞雄在文艺创做上是非常摊辛苦的，白天画画，晚上写书，一忙活就是凌晨一两点，而且周六日都不休息。

&esp;&esp;可付出辛苦未必就意味着成功，在初尝失败后，马飞雄并不甘心，继续夜以继日地进行文艺创作，可三年过去了，结果还是一样：失败。

&esp;&esp;眼看文艺的路也被堵死了，马飞雄痛苦难当，心说，鲁迅当个作家活的潇潇洒洒，自己不但当作家，还卖画，怎么就不行呢？

&esp;&esp;其实，他只知其一不知其二，鲁迅虽说是作家，可人家并不只靠写作活着，他曾经给中华民国当过14年的工务员，另外人家还当过老师教过课。

&esp;&esp;当然，他的失败也有其他原因，比如说他讨厌营销。小说写出后直接就给出版社寄了过去，编辑不搭理他，他是绝不搭理编辑。画作创作完了，就直接在街上出个摊，且不说街上办画展合不合适，他自己还站得远远的，别人根本不知道他想干什么。

&esp;&esp;郭艳丽见文艺这条路马飞雄也走不通，就寻思着让他帮助自己打理一下生意。马飞雄是真给力，这生意是越帮越忙。

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