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第52章（第2页）

虞舒欣说得时候笑眯眯的，好像一点也不觉得这样是多么辛苦的一件事。

宋诗日常照顾夏悠的戏份被集中到了四天进行拍摄。

一开始宋诗把夏悠从床上转移到轮椅上是用背的，这时候夏悠还有点排斥宋诗，总是冷着一张脸。

到后来宋诗越来越会照顾夏悠，已经能公主抱夏悠了，夏悠也配合地搂住宋诗的脖子方便她省点力。

窗景外的红橡树也随着季节肆意生长，嫩绿新叶的春天，亭亭如盖的夏天，褐黄粉红的秋天，落叶归根的冬天。

这四季，恰好对应上宋诗和夏悠一家相处的这一年多的时光。

她们拍的最后一幕是在夏晴死后，夏悠封闭了几个月以后说的第一句话“我们一起去海上看鲸鱼吧”。

此时窗外的红橡树模型被替换成了春天刚刚发出新芽的那一棵，暗示着夏悠的心境变化。

但是这一幕拍了很多次，两人的台词和表情始终不是丁禹西要的那种感觉。

虞舒欣和巫江月重复了几十次以后，丁禹西终于大发慈悲让她们俩休息一下，坐在一起补一下妆，然后再讨论一下这个情节的感情。

这几十次的每一次她们都争取给到了不同的情感和反应，结果通通都不是丁大导演想要的。

两个女人饱含怨气的眼神还是很有攻击力的。

丁禹西心虚地扶着额头在草稿本上勾勾画画。

虞舒欣也终于妥协，拿出她的特制剧本。

在收到初版剧本后，虞舒欣专门联系到宋诗，征得同意以后她专程去宋诗开得民宿待了两个星期。

这两个星期宋诗和她一起把剧本都顺了一遍，对于宋诗来说，跟虞舒欣聊剧本里的事情和回忆当时的感受，更像是一种倾诉回忆。

虞舒欣在和剧本原型的交流中对宋诗这个人物有了更立体和深刻的理解。

这种机会是不可多得的，毕竟不是每个演员都有机会接触到剧本原型人物。

所以虞舒欣很勤奋地把她拿到的初版剧本重新打印了一遍，补充上去了很多宋诗回忆出的细节和心理。

对于虞舒欣的这种勤奋刻苦的好学生态度，巫江月很佩服，但她拒绝看这个特制剧本。

“电影是定格当下的艺术，我们演员演得是当下的反应和表现，而不是邯郸学步，去模仿谁做谁的替身在镜头下表演。”

虞舒欣初听有些难堪，但是越品越有道理。

这一次可以用模仿谁来演，下一次没有原型该怎么办呢？

演员不可能总是靠模仿去演戏的，必须得有自已的体悟和理解。

被误解是创作者的宿命，编剧的剧本，演员的表演，导演的剪辑，三重创作之后到观众眼前时已经是一个更是全新的东西。

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