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第1季第一章第三（第4页）

“还没有。我在等你。”

“等我？”

“这个盒子上的铜扣，我试过，掰不动，像是被什么卡住了。我想，它应该是由两个人一起打开的。一个‘半’，一个‘壶’。”

白三生往后退了一步，把画案前的位置让给柯依柳。

柯依柳走到画案前，低头看着那个木盒子。阳光从天窗落下来，正好落在盒盖上，把她自己的影子投在了木头上。她伸出右手，放在铜扣的这一端。白三生也走过来，伸出左手，放在铜扣的另一端。

两个人的手指在铜扣上离得很近，但没有碰到。

柯依柳感觉到铜扣上传来的凉意，那种凉不是金属通常的凉，而是一种像是从很深的地下渗透上来的凉，带着湿气和青苔的气味。她用力往下按了一下，铜扣纹丝不动。白三生也同时按了一下他那一端，同样纹丝不动。

“一起。”柯依柳说。

“数到三。”

一。二。三。

两个人同时用力。

铜扣出一声清脆的咔嗒，弹开了。

那种声音极其好听，不是金属撞击的刺耳声，而是像玉石轻轻碰在一起，又像是什么东西在沉睡了几百年之后舒展开来的第一个声音。

柯依柳深吸一口气，打开盒盖。

盒子里面铺着一层已经黑的丝绵，丝绵上放着两样东西。

第一样是一封信。信封是米黄色的，上面用毛笔写着五个字——白三生亲启。字迹柳体，秀丽温润，但每一个字的收笔处都有一种不易察觉的颤抖，像是写信的人已经很老了，写每一个字都需要用尽全力。

第二样是一把旧扇子。扇面是绢的，扇骨是竹的，扇面上的画已经褪色得很厉害了，但还能看出来画的是什么。

柯依柳把扇子拿起来，小心地用指尖展开。

扇面上画的是一棵柳树。柳树下站着一个女子，左手抬手折柳，右手垂在身侧。她的手腕上，戴着一只玉镯。

女子的面容很清晰，清晰得不像是一把在木盒子里封存了不知多少年的旧扇，倒像是昨天刚刚画完的。她的眉头微蹙，嘴角却带着一个极淡的笑意，那个笑意里有嗔怪、有心疼、有千言万语说不出口，又好像什么都不用说。

柯依柳看着扇面上那张脸，手指开始抖。

那张脸。

是她自己的脸。

白三生没有看扇子。他一直在看那封信。他拆开信封，从里面抽出一张薄薄的信纸，展开。信纸已经黄脆，折痕处几乎要断了，上面用细细的毛笔写着一行字。

只有一行。

他看完之后，把信纸递给柯依柳。

柯依柳接过信纸，低头读。

“三生：扇子上的人，就是你要找的人。她叫柳依。是我的女儿。也是你前世的妻子。”

落款是五个字。

“柳问。至正二十一年。”

画室里的铁壶突然开了。水沸腾的声音灌满了整个空间，白色的蒸汽从天窗投下的光柱里升腾而上。柯依柳站在那道光柱旁边，手里握着信纸和扇子，觉得自己的血正在一点一点变凉，又从凉里生出一种更深的、她说不出名字的暖。

至正二十一年。

柳问在画完《青花瓷片图》之后十一年，在出家为僧十一年之后，用“柳问”这个俗家名字写了一封信。信里提到了“柳依”，提到了“前世的妻子”。

而他写信的对象，叫白三生。

一个在柳问的时代还没出生的人。

一个要等到六百多年之后，才从大理苍山脚下的小庙里走出来，走到敦煌的石窟里，走到巴黎的画展上，走到运河边这条窄得只能容一个人通过的巷子里，走到这间被天窗投下的光照亮的画室里的人。

柯依柳转头去看白三生。

白三生站在原地，一动不动，脸上没有任何表情。但他的手在抖。从指尖到手腕到小臂，都在克制不住地抖。他把手攥成拳头，用力捏紧，指节白。

“前世。”他说。声音干涩得不像活人的声音，像是从石头缝里挤出来的。

“前世。”柯依柳重复。

窗外，运河的水声忽然大了起来。不是真的有水声变大，而是这个瞬间，世界上的其他声音都隐退了——电炉的嗡鸣、远处汽车的马达、巷口那只猫的叫声。只剩下水声。从几十公里外的钱塘江一路流过来，从运河开挖的那一年一路流过来，从元代流到明代，从清代流到现在，水不知道自己在承载什么，它只是流。

天窗上的光慢慢移动了一个角度，从画案移到木地板上，移到柯依柳的脚边，移走了。

而那把扇子上的柳树和折柳的女子，在阴影落下的一瞬间，似乎轻轻动了一下。

像是有风从元代的某个春天吹过来，吹动了扇面上一根六百多年不曾落下的柳枝。

（第三节完）

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