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“你祖父的信里说,‘半’是画师亲手写的。如果‘半’不是《心经》里的字,那它就不是刻经,而是另有所指。”
另有所指。
半壶。
柯依柳忽然想起了一件事。昨天她在梦里听到的那个声音,那个从桃林深处传来的、被层层叠叠的花枝挡住的呼喊。她当时听不清楚梦里的人喊的是什么名字,但此刻,坐在日光灯的嗡嗡声里,坐在深秋早晨的修复室中,她像是又被拉回了那个梦的边缘,耳畔再次响起那个被时间磨损得只剩下模糊轮廓的呼唤。
这一次,她听清楚了其中的两个字。
白三生没有回答。他从写本上撕下一张空白页,用铅笔在纸上画了一个圆圈,圆圈里面又画了两条线,一条横的一条竖的,把圆分成了四等份。
“半壶。”他在圆心写下这两个字,“你有一半,我有一半。”
他又在圆的上半部分写了“柯”字,下半部分写了“白”字。
“不是柯和白。”柯依柳说,“是青花瓷片上的‘半’,和老墨上的‘壶’。这和姓氏无关。”
白三生抬头看了她一眼,眼神里有什么东西亮了一下,又暗下去了。他把那张纸揉成一团,丢进脚下的废纸篓里。
“你说得对。”他说,“不是我们两个人的事。是两个已经死了几百年的人的事。”
他的语气里有隐隐的失落。柯依柳不明白那失落是为什么,但她没有追问。今天的信息量已经太大了,再来任何一点,她的脑子就要死机了。
她把青瓷小盏放回檀木盒子里,把那封泛黄的信纸重新叠好,压在小盏底下。然后她走到窗边,推开窗户,让外面的空气涌进来。
雾已经散干净了。阳光穿透云层,在运河的水面上投下一道道金色的光斑。拱宸桥的石拱轮廓清晰,桥上有人在拍照,穿红色羽绒服的女孩子摆着姿势,男朋友蹲在前面举着手机。河边有人正在把船上的菜搬到岸上,青菜叶子上的露水在阳光下面闪闪光。远处的大兜路历史街区已经开始了一天的喧嚣,隐约能听到油炸桧的叫卖声和共享单车的开锁声。
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一切都很真实,很日常,很二十一世纪。
可柯依柳觉得自己像是站在了一个裂缝的边缘。裂缝的这一边是她二十七年熟悉的、有因果有逻辑的世界;裂缝的那一边,是僧人的背影、写着“半”字的元代瓷盏、两幅相隔六百年却完全相同的画作,以及一个她素未谋面却好像在梦里见过无数次的人。
“去吃早饭吧。”白三生在她身后说,声音已经恢复了正常,“我请你。运河边有一家面馆,片儿川做得很好,我昨天来之前在网上查到的。”
柯依柳转过身。
白三生站在修复室门口,布袋挎在肩上,手里捏着那张被他揉皱又大概重新展开来的纸。他嘴角带着一个极淡的笑意,那个笑意和昨天傍晚在雨中初见时一模一样——温柔、疏离、深不见底。
“白三生。”
“嗯?”
“你从巴黎回来,就为了吃一碗片儿川?”
“我回来是为了找一个能看见画里僧人的人。”他说,“但找到之后,总要吃饭。”
柯依柳忍不住笑了。这个清晨生的一万件不可思议的事情,最后收束在一碗片儿川上,似乎也是一种奇妙的圆满。她关上窗户,关上修复室的灯,把那幅《青花瓷片图》重新用素绢盖好。锁门的时候她的手机震了一下。
是一条微信。师父温如来的。
“那幅元代的画,我查到了一件事。画师的名字。”
“叫什么?”
“柳问。柳树的柳,问话的问。至正年间龙泉窑窑工的第三子,从小跟父亲学画瓷,后来被一位云游僧收为弟子,学山水人物。至正十年画完《青花瓷片图》后,出家为僧,法号半壶。”
柯依柳站在昏暗的走廊里,手机屏幕的光照亮了她的脸。
白三生已经走到楼梯口了,现她没有跟上来,停下脚步回头看。
“怎么了?”
“没什么。”她把手机收进口袋,慢慢地走向楼梯口,“只是忽然觉得,今天的片儿川可能会很好吃。”
她没说真话。
她只是在心里把那两个字又咀嚼了一遍——半壶。
原来“半壶”不是写在一只盏上的“半”,和一方墨上的“壶”。
它是一个人的名字。
一个画完了青花瓷片图、在瓷片上藏了一个僧人背影、然后转身走进深山里披上袈裟的画师的名字。
而他的背影,从元代的釉里红深处走出来,走过了六百多年的风雨,走到一个叫白三生的画家的十八岁,走到同一个人的四十二岁,走到柯依柳的工作台上,走到这个雾散之后的深秋早晨。
只是他还不知道。
他的背影,已经被人看见了。
(第二节完)
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