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第1季第一章第二（第1页）

一缕桂花香从窗缝里挤进来的时候，柯依柳正在做梦。

梦里她站在一座石桥上，桥下有水，水流很急，颜色是浑黄的，像是刚下过暴雨。桥的那一头有人在等她，隔得太远看不清面容，只依稀辨得出是个穿灰衣的人，手里提着一盏灯笼。灯笼是纸糊的，里面的烛火被风吹得摇摇晃晃，随时都要灭。她想走过去，但脚像是被钉在桥面上，怎么抬都抬不起来。桥下的水声越来越大，大到几乎要把她整个人吞没，而那个提灯笼的人始终站在桥那头，不动，也不催，就那么安安静静地等着。

然后她就醒了。

窗帘的缝隙里透进来一线光，灰白色的，落在床单上像一道淡墨的笔痕。柯依柳躺着没动，让意识一点一点从梦里浮上来。桂花香还在，是从楼下运河边那几棵老桂花树飘来的，今年开得晚，都快十一月了才迟迟地香起来。她翻了个身，摸到枕头边的手机，按亮屏幕。

六点四十一分。

屏幕上还有两条未读短信。她点开看，都是白三生的。第一条是凌晨一点十四分：“忘了说晚安。”第二条是凌晨三点二十六分：“那个僧人，他是往西走的。”

柯依柳盯着第二条短信看了很久。

往西走。

昨天下午她在修复室看到那个僧人的背影时，确实注意到他脚下的青石板路朝着一个方向延伸，但她当时没有刻意去辨认那个方向是东南还是西北。白三生不在现场，他不可能知道画里的细节——除非他见过这幅画，或者，他以某种她无法解释的方式，也看到了那个僧人。

她把手机放下，掀开被子坐起来。深秋的清晨已经有了几分冬意，光脚踩在木地板上，一股凉意从脚心窜上来。她走到窗前拉开窗帘，运河上浮着一层薄薄的雾气，把对岸的房子和树都罩得模模糊糊的，像一幅没干透的水墨画。拱宸桥的石拱在雾气里若隐若现，桥上有几个晨练的老人，身影被雾气滤过之后变得很淡，淡到像是一笔画错了的淡墨，随时可能被谁用笔洗里的水洇掉。

柯依柳洗漱换衣，简单地吃了两片面包喝了半杯豆浆。出门前她犹豫了一下，从衣柜深处翻出来一个旧檀木盒子。盒子是她祖父留下的遗物，里面装着几样东西：一个缺了口的青瓷小盏，一方刻着“半”字的老墨，还有一叠泛黄的旧信。她要带那个青瓷小盏给白三生看。

至于为什么要带，她自己也不是很清楚。她只是有一种直觉——这个小盏和那幅《青花瓷片图》之间，有某种她还没有找到的关联。

锁门的时候她听到楼上有人在弹古琴。琴声很轻，是《平沙落雁》的起手式，几个散音之后便停了，大概弹琴的人自己也觉得弹得不好，又从头来过。柯依柳站在门口听了一会儿，那琴声反复了三四遍开头，始终没有进入正曲，最后终于放弃了，楼上传下来一声极轻的叹息。

她忽然觉得这个早晨有些不真实。雾、桂花香、运河上的水声、半截弹不完的曲子，以及一个了半句话的陌生号码——所有这些都像是在为某件即将生的事情铺排气氛，像一出戏开演前乐队调弦的那个片刻，所有的声音都是零散的、游离的，但你知道它们很快就要汇到一起去了。

修复中心的大门还是老样子。门卫老周坐在传达室里，面前摆着一个搪瓷茶缸，茶缸外面的白瓷已经磕掉了好几块，露出里面黑色的铁胎。老周正在听收音机，是评弹，唱的是《珍珠塔》，吴侬软语从收音机的劣质喇叭里传出来，带着电流的沙沙声，倒像是给那雾气配了背景音乐。

“小柯，今天这么早？”老周探出头来，看见她身后还站着一个人，“你朋友啊？昨天傍晚也来的那个。”

柯依柳转过身。

白三生站在她身后三步远的地方，不知道什么时候到的。他今天换了一身衣服，藏青色的棉麻衬衫，外面罩了一件黑色的薄羽绒背心，比昨天看起来随意了很多，也更像一个画家的样子了。头还是湿的，不知道是雾气打的还是在哪儿洗了没擦干。他手里提着一个布袋，布袋上印着灵隐寺三个字，里面装了一个扁扁的长方形的东西，看形状像是一幅画。

“你等多久了？”

“没多久。”白三生说，“来早了，在旁边走了走。那边的竹林里有只鸟叫得很好听，我录了一段。”

他把手机掏出来，点开一段录音。一阵清亮婉转的鸟鸣从手机喇叭里传出来，在雾蒙蒙的早晨里显得格外突兀。那鸟声转了几个弯，每个弯都转得意想不到，像是即兴的，又像是排练过无数遍的完美旋律。

“画眉。”柯依柳说。

“你懂鸟？”

“我师父养了十几只画眉，在修复室旁边搭了个鸟房。每天早晨她先去看鸟，再看画。她说鸟叫比人的话干净，听完了再去修画，手上不带杂念。”

白三生认真地听完这段话，点了点头，像是品出了什么滋味。“你师父是个高人。”

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“她说是鸟高，不是她高。”

两个人说着话走进了修复中心的大门。周末的早晨楼里没有人，走廊里的灯还没全开，只有尽头那两盏常亮的应急灯出昏黄的光。柯依柳的修复室在三楼最里面一间，门口没有挂牌子，只贴了一张a纸，上面打印了四个字：闲人免入。纸已经泛黄卷边了，看着有些年头。

“闲人免入。”白三生念了一遍，“那我是闲人吗？”

“你带了画。带画的人不算闲人。”

柯依柳开门开灯。修复室的日光灯闪了两下才彻底亮起来，冷白色的光铺满了整个房间。房间不大，二十来个平方，靠墙是一排木柜，柜子里整整齐齐地码着各种修复工具和材料：大大小小的软毛刷、不同规格的棉签、装在棕色玻璃瓶里的清洗液、一卷一卷的素绢、几盒日本产的浆糊。正中间是一张两米长的不锈钢工作台，台面上铺着灰色的防静电垫，那幅《青花瓷片图》就平放在垫子中央，上面盖着一块素绢。

柯依柳走到工作台前，伸手捏住素绢的一角，停了一下。

“我昨天在这幅画里看到了不该看到的东西。”

白三生站在她旁边，离工作台大约半米的距离，没有凑过来，也没有问“什么东西”。他只是安静地等着，等她自己说下去。

“我看到一个僧人。穿着灰袍，走在石板路上。他手里拿着——”柯依柳顿了一下，“半壶纱。”

她故意说了这三个字，然后侧过头去看白三生的反应。

白三生的脸上几乎没有任何表情变化。他只是微微眯了一下眼睛，嘴唇动了动，像是想说什么又咽了回去。过了好几秒，他才开口，声音比刚才在楼下时低了很多。

“我看到的，是一件袈裟。”

“你在哪儿看到的？”

“在法门寺。”白三生说，“六年前我去陕西写生，法门寺地宫刚出土一批唐代丝织品，其中有一件紫红色的袈裟，保存得相对完好，被放在密封展柜里展出。那天展厅里只有我一个人，我在展柜前站了两个小时。”

“你看到了什么？”

“我看到了袈裟上绣的一行小字。是金线绣的，大部分已经脱落了，剩下几个还能辨认的字是——”他从布袋里掏出一个写本，翻到某一页递给柯依柳。

写本的那一页上用铅笔勾勒出一件袈裟的轮廓，袈裟的下摆处画了一行模糊的字迹，旁边用工整的小楷标注着：半字可辨，一“青”，一“花”，一“渡”，余皆漫漶。

柯依柳把写本还给白三生，转身走到工作台前，把盖在《青花瓷片图》上的素绢揭开。

画幅在灯光下静静地躺着。三片青花瓷碎片，一支秃笔，一方老砚，绢面的颜色因为年代久远已经泛黄暗，釉里红的缠枝莲纹却依然鲜艳，像是血液凝固之后又被时间稀释成了这种介于红和褐之间的颜色。昨天那个僧人的背影还在瓷片纹饰里，比她昨天看到的时候又清晰了几分——现在她甚至能看清他僧袍的下摆沾了泥点子，走路的时候右脚的鞋底快要磨穿了，露出来一点灰色的袜子。

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