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第346章 萤火相传24（第3页）

镜头没给过他的正面表情，所以观众不知道他是什么心情。镜头离他很远，观众也感觉离他很疏远。

结合以上两点，观众对沈昭陵，也就没有什么共情性，完全无法带入他。

只能通过沈昭陵的语气和台词，推测他现在的心境。

也就是让她印象深刻的第二个点。

*

第三个点，自然就是在沈昭陵人格切换的时候，那两个“甩镜头”的使用。

甩镜头，是摇镜头的特殊情况。

摇镜头，简单来说就是摄影机立在原地不动，但是镜头转动，从而改变拍摄方向。

如果用一个人来比喻，就是一个人站立在原地不动，但是头转动，从而眼睛看到的内容也发生了转变。

大概有这样的一一对应关系：

人本体——对应摄影机。

人的头——对应摄像头。

人的视觉范围——对应拍摄范围。

甩镜头，是快速地横摇。

那就是一个人极速把头往左或者往右甩。眼睛看到的内容，也就特别特别地快，快到根本无法分辨。

这就是“甩”，极其形象。

一般来说，这种镜头运动感极强，主要是用来代替“剪辑”的。

如果导演想拍摄门，再拍摄窗户，可以把门和窗户的镜头先分别拍摄，再剪辑在一起。

也可以把镜头，从门上面，直接甩到窗户上面，实现场景的快速切换。

或者用甩镜头，来模拟一个人的视角，制造一种紧张急切之感。

例如本来主角正坐在桌子上看书，这时候一只猫突然从门口跳出来，喵喵直叫，把主角吓了一大跳。

于是镜头一下子从“书”甩到“猫”身上，体现主角的视觉转换。

还有，甩镜头可以在拍摄动作戏、追逐戏的时候，导演用来这种极速镜头，来加强场景的紧张感。

……

甩镜头的用法有很多，杨柳枝也看过很多，但——

就小玫瑰的这个用法，她平生还是第一次见到……

将镜头从主角身上飞速甩到一边，然后又飞速甩回来——瞬间实现主角的人格切换。

刚才她看得很关注，还没等反应过来呢，就看见镜头从沈昭陵身上，“嗖——”一下拽跑了，又“嗖——”一下拽回来。

然后，沈昭陵的语气声音，神态动作，就全都变了！

从小陵，切换成了沈昭陵。

说了几句，再“嗖——嗖——”两下，又从沈昭陵，切换成了小陵。

“嗖——”得杨柳枝后背冷汗直冒。这种镜头用法，极其罕见！

连杨柳枝都没见过，现场其他观众就不可能知道了，都在原地看得一愣一愣的。

旁边的评委，茶杯都放凉了，也忘了拿起来喝。

既然它既没有被写在电影学院的教科书上，也没有导演用这种经典用法。

那么，它就只能是小玫瑰自己的独特用法了……

此为杨柳枝印象深刻的第三点。

*

第一，幕与幕之间，风格的极致对比。

第二，医生和沈昭陵之间，突破传统正反打镜头的对话场景。

第三，用甩镜头，实现沈昭陵切换人格的特殊用法。

这就是让杨柳枝，在刚刚小黑屋这段场景中的印象最深刻的三个地方。

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