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第268章 东京见闻（第2页）

当然，丁丁还眼尖地看到了摆在名著旁边的一本新上市不久的小说，封面上的照片还很熟悉。

丁丁拿起这本薄薄纸张的书籍，封面不是别的，正是丁丁他们在柏林为Screen拍摄的封面，黑白棋盘格上，罗布里和小乔四目相对，火花四溅。

而小说的名字叫《13号室》，正是日语翻译的‘第十三号病房’。

这是老严整合剧本，以第十三号病房里的一天为背景创作的小说，电影人物均有出场，而且串联起所有人物的回忆和现实，而且颇有一种东野圭吾式的小说笔调。

这玩意还真是只有日本才有，别的国家包括中国大陆都没有出书的这个待遇，而老严之所以还要在附录剧本之上再煞费苦心写一本11万多字的小说出来，完全是劳伦斯马克这个海外发行公司的要求，因为电影在日本的宣传就需要出书。

好多日本电影是根据他们的著名小说改编的，所以电影是小说的拓展，而小说还会依靠电影再度火爆，甚至包括很多进入日本的外国电影，也要入乡随俗出书这种，比如在日本创造了票房奇迹的中国电影《那山那人那狗》。

二十多年前，湖南作家彭见明先生的短篇小说《那山那人那狗》出来之后，在文坛刮过了一阵清新之风，然而把这种文字转换为电影语言还是很困难的，因为小说本身是一种散文语言，多的是意向，而非情节。

直到98年，当时八大老厂之一的潇湘电影制片厂的厂长作为这部小说的忠实读者，终于拍板立项，终于使得这部电影在99年杀青上映，并获当年金鸡奖最佳电影奖和最佳男主角奖。

但是，这部片子得不到当时国内发行商的青睐，在半年的时间内，电影甚至一部拷贝也没卖出去，跟那时候的很多国产佳片一样，在院线无人问津的情况下，这种电影最后都是被打包卖给电影频道的，六公主从很早很早之前起就一直是国产优秀电影最后的接纳地，她永远都记着并且拥抱着诞生在中国这块土地上的所有电影，如果人们忘记了，她就会从架子上将它取出来，吹吹灰尘，让这些老电影再次出现在人们的眼帘里。

这样的情况一直到00年，在佳作频出但中国电影同样也是个无底黑洞的时候，一个叫深泽一夫的日本人偶然看了这部影片，他非常激动，就通过北京电影学院的老师找到了电影的导演霍建起，表示愿意为这部片子做日本的发行工作。

就这样，深泽一夫返回日本，找到了日本的发行公司，并且用了一年的时间为这部片子的发行做前期工作。

日本方面显然非常喜欢这部电影，他们的发行人着手搜集了有关这部电影的几乎所有资料，资料详细到连一个配角的生日也不曾落下，甚至发行方岩波影院还从原作者彭见明手中买下了六个短篇的版权，与《那山那人那狗》一起出了一本日文版彭见明小说的合集。

就像丁丁手中这本《13号室》一样，不过《那山那人那狗》的刊印数量肯定是远远超过他的，迄今为止这本书已经加印了五次，每次印一万册。

后来《那山那人那狗》正式在岩波影院上映，它不是那种主流宣传，最开始安排在岩波影院的一间只有100多个座位的小厅中循环放映，也就是上午一场下午一场，但反响非常好，是那种好到所有人都被流眼泪感觉深受感动的好。

然后从同年五六月份开始，大阪、神户等地都开始放映这部影片，一次次放映，一次次加映，最终在日本票房取得2.5亿票房的成绩，这在当时就是个神话数字，也是中国电影走出国门非常辉煌的一步。

这部电影的成功在于电影本身的内核，日本人不仅欣赏到了中国乡村美丽的风景，还能体会到长久以来在日本丧失的父子亲情，当然还有一条狗的加持，不过这电影成功的地方还在于宣传，就是细水长流式的宣传方式，这一方式被劳伦斯马克借鉴过来，这个老狐狸很聪明，他知道在什么国家应该采用什么样的宣传方式，于是他决定对《十三》也搞一个这种东西，希望这电影的口碑能覆盖一切。

当然还有一个原因，因为现在是九月初，十月中旬左右的时候是日本东京电影节开幕的时候，劳伦斯本来想让这部电影参加这个电影节的，东京电影节里还有电影节，是允许在其他电影节上获奖的影片参展的，特别是青年导演电影周这个专题，简直就像是为《十三》特设的一个奖。

因为这个青年导演电影周具有比赛性质，而参赛的导演只有年龄不起过40岁、拍摄影片超过6部，而且还要从未在日本放映的影片才能参赛。

丁丁刚好年龄、拍摄数量、电影首映三个条件全部满足，他比参赛的所有人年轻，拍摄数量可观，而他恰恰手握金熊这个炙手可热的国际大奖，连东京电影节主办方都做过类似的暗示，表示‘这个奖绝对有确定无疑的归属’——

意思是愿意把这个奖给丁丁。

但丁丁不愿意参加这个电影节，他的理由也很简单，他已经拿到了欧洲三大了，虽然东京也是很有名气的国际A类电影节，很多中国导演和演员都以电影能参加这个电影节为荣——

但丁丁已经拿到了西瓜，是无需一个李子来点缀的。

而且还有一个原因，丁丁在翻看东京电影节参赛名单的时候，看到了松下守沙这个熟悉的名字，松下守沙在柏林是拿下了柏林的青年论坛单元的最佳导演的，但显然意犹未尽，现在他这部电影又冲击了东京的主竞赛单元，事情仿佛镜子一样，丁丁在柏林拿下了主竞赛的金熊，而松下守沙拿下了青年论坛的最佳导演，现在仅仅半年时间过去，松下守沙信誓旦旦想要拿下东京主竞赛的金麒麟，而丁丁似乎被安排去摘下东京青年导演的桂冠。

丁丁自认为跟这个叫松下守沙的还没这么深厚的缘分。

丁丁甚至还疑心病发作，合理怀疑这是日本方面的某个上不得台面的心思，想要降了丁丁的咖位然后暗搓搓给松下守沙抬咖——

这种操作可太常见了。

金熊的含金量绝非一般电影能比的，如果获得金熊的电影只是参加岛国一个小小青年导演的专题展映，拿下一个不尴不尬的青年导演奖，那就等于这个奖升到了跟金熊一样的位置，而金熊含金量降到了东亚岛国的一个小奖上，这笔买卖可是做得绝对不划算。

在这上面劳伦斯还是尊重丁丁的，他也不想把电影拖到十月底上映，到时候万一从韩国流过来的盗版出现在市面上，损失的还是电影的利益，所以日韩两国几乎是同期上映，也是这个原因。

这几天丁丁乔哥和罗布里就在劳伦斯的带领下忙于该片公映前的宣传，除了第一天上午丁丁美美逛了一圈之外，一共六天的赴日时间安排得超乎想象地紧凑，试映会上的媒体公开见面外，几乎全都是重要传媒的单独专访时间，上午三小时、下午四小时，安排一轮记者，回答问题回答地唇干舌燥。

而试映会之后的媒体见面会上，还发生了一件事情，让丁丁对日本这个国家有了一个更深刻的印象。

就在电影试映结束之后，丁丁他们被主办方安排上场前，主办方的几个工作人员拿来了一种绢布做的白花，自顾自地别在丁丁乔哥还有罗布里的左胸前。

丁丁还以为这是他们的一个什么活动，东京女孩子没事干在街上给人送花，那天逛街的时候乔哥就莫名其妙收到了好几束，他也没觉得有什么问题——

要不是罗布里忽然站起来，面色不对劲，抓住他们的工作人员质问这束花代表着什么意思，而工作人员居然有些支支吾吾，一会说是修饰，一会又改口说是纪念，而罗布里那个叫奚兰的经纪人冲进来高声斥责这帮人，他们也不会知道，这束花居然是为了纪念1923年9.1的关东大地震死难者的。

丁丁倒是不反对纪念死难者，每个国家都有天灾，也有因为天灾死去的同胞，每到公祭日这种日子，大家都会自发悼念，但他还是第一次看到日本这种强迫其他国家的人也跟着悼念他们死难者的行为，关键他们居然不好好解释，反而用这种暗搓搓上不了台面的方法，强行拉着别人一起悼念。

要不是罗布里吃过这种亏，感觉不对，连丁丁这种老油条都差点被蒙蔽过去，根本无法识破日本人这种不良居心。

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