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第102章 市井人生四（第5页）

丁丁挠挠头，像个被母鸡叼回鸡窝的小鸡雏。

在别的小鸡仔勤勤恳恳捡着谷粒的时候，这个叫丁丁的小鸡仔好像已经凭着自己的本事，抓到了一条大蜈蚣，连大公鸡看了都要愣一愣的那种。

……

“多声部蒙太奇，是一种从音乐形式中衍生出来电影手法，观众在这里，我们用稍微通俗一点的话来解释。”

就听张明义道：“一个乐团里，所谓单声部，就是只有单一的旋律线条，没有其他伴奏，也就是说同时只能发出一个音，比如你一个人唱歌，只有你的声音，没有其它的声音，你自己同一时刻只能发出某一个音，要么在唱A，要么在唱B，但你不可能同时又唱A又唱B，对吧。”

“那么多声部刚好就相反，就是你这个音乐同一时刻有好几个人唱，或者好几个乐器一起奏，有的是主旋律，有的是伴奏，不同的音就出来了，这种不同的人，不同的乐器，不同的音在合奏的，我们就称之为，多声部。”

多声部蒙太奇跟这个一样，在一系列镜头中贯穿着许多条线索的同时运动，这些线索的展开各有自己的结构和运作方式，但同时又与整体结构密切配合。

拿丁丁电影来说，里面的人物，是独立的、复杂的、多元化的，包括情景包括感受包括画外空间，包括语言对话。

一个镜头里，往往四五个人，一群人出现了。

那么接下来一个镜头与另一个镜头的连接，不是凭某一个特征比如情节发展什么的。

没有情节发展，线索属于自己运动。

镜头开过去，一个客人从大刘的摊子前起身，大刘见到人走了就喝茶了，这人继续前进，停在胡桂芬的摊子前，胡桂芬自动就招呼起了客人，然后客人挑剔一会儿接着走，终于被阿丽的蝈蝈笼子吸引了。

多个线索同时组合在一起，以创建一个完整的音景，以表现一个主题。

这个主题，你管他叫人物，叫众生相，叫市井人生都行。

但要记着，所有的人物，包括画面，包括音响、文字甚至对话，在自己独立的基础上，一定要进行合奏，遵从交响乐结构。

“这个纪录片遵从的交响乐是独一无二的，它是贝多芬最钟爱的一部作品，”张明义道：“《第九交响曲》。”

……

朱倦勤猛然明白了。

他说为什么看这电影看到中途的时候，会有一种特别熟悉的感觉。

特别是电影结尾的地方，《欢乐颂》响起的时刻。

因为《欢乐颂》正是《第九交响曲》最后一个乐章。

但因为这个曲子被安排出现地毫无突兀感，所以观众只是把这个曲子当作了一种欢快心情的表现，包括朱倦勤自己，也根本没有联想到这是电影结构的体现。

“《第九交响曲》共四个乐章，”在张明义的示意下，丁丁只能把电影的结构详尽说明了：“第一乐章是略呈庄严的快板，d小调，24拍，奏鸣曲形式。整个乐章严峻有力，表现了一种严肃，和艰苦做斗争的形象，有一种宏大、艰辛、跌宕起伏，时而压抑、时而悲壮的气势。”

电影里，胡桂芬、阿丽等人在电影刚开始的经历，就让人看到了一种勇士们不断冲击关口，艰难险阻中前行的景象。

“紧接着第二乐章，贝多芬用的是极活泼的快板，d小调，38拍，庞大的诙谐曲式。”就听丁丁道：“表现的是在艰难之后的一种轻松、愉快、谐谑的氛围。”

笑点出现了。

香烟店的小心思，寿衣店的推销，甚至大刘和老婆打仗似的离婚，一条谁给好吃的就跟谁的狗儿子。

整个第二乐章主题明朗快意，充满了前进的动力，正在战斗的勇士们好像得到了鼓励和振奋，多了一些希望和乐趣，可是人们依然可以在其中体会到生活的艰辛。

“第三乐章叫慢板乐章，如歌的行板，降B大调，44拍，贝多芬编排了一章不规则的变奏曲，”

就听丁丁道：“这个乐章相对前面两个乐章显得宁静、平和、安详了许多，但充满了抒情和哲理，被评价为，一种静观的沉思。”

公厕里的老俩口，静静坐在那里，看着百米外的天桥。

天桥在某一刻，也变为了空旷的街道，一种肃静，一种穆然。

一种人都散去了，但天桥岿然不动，经历风吹雨打的平静。

一种人们在这里休憩生息，不仅依靠行人，也仰赖天时的哲学理念。

“最后一章是贝多芬整部作品的精髓，急板，D小调，44拍，”丁丁淡淡道：“《欢乐颂》。”

音乐经历了对前三个乐章的回忆，高亢的咏叹调之后，木管徐徐引出了“欢乐颂”的旋律，大提琴与低音提琴奏响了欢乐主题，继而所有乐部加入，中提琴、管弦、小提琴，甚至大合唱。

交响曲真正的高峰出现了，并在一遍遍的旋律再现中，将乐曲推向光辉灿烂的结尾。

所有人都面带笑容，迎接洒水车的水幕。

贝多芬的理想王国，开始、行进、结束。

每个人都在独奏，然后共同完成最后的，合奏共鸣。

作者有话要说：

我好想请一个星期的假，休息！

可以mia？

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