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第66章 绝望的文盲（第3页）

彭和平非常犀利地指出中国不少电影都有这个毛病。

一个主题不能一以贯之，而是上半段讲这个，下半段讲那个，感觉一个主题不够展开说的，只能从一个主题跳换到另一个主题上，经常把观众看的是云里雾里。

你到底要表达什么。

是热爱还是漂泊。

讲了半天原来丁玲随时随地带一只笔一本书，这就是热爱写作了吗。

这不是。

曾芃没有被得垂头丧气，反而大声道：“彭老师，您说的很对，但我也是有考究的，我的确有两个主题，一个是热爱，一个是漂泊，这两个主题放在一起并不冲突，而且结构是上下阙！”

彭和平一挑眉：“你是说，你在模仿上下阙结构？”

后台丁丁看得津津有味，见一向心高气傲的曾芃吃瘪，那是开心的哇哇的。

“叫你牛逼，这下被说了吧哈哈。做人呐，还是要低调。”丁丁一边开心一边道：“不过啥叫上下阙？”

众人：“……”

肖媛媛翻了个白眼：“上下阙是啥都不知道，你果然是绝望的文盲。”

丁丁顽强否认：“我不是！”

丁丁：“我不是文盲！上下阙是不是古诗词那个结构？”

韩子高点头：“就是那个结构，你看宋词就会发现它一般由两段组成，上段为上阕，下段为下阕。”

对于电影来说，视情节安排和主题变换，同样分为上下两段，这就是很明显的宋词结构。

这种结构是尹贤导演最先提出来，并且娴熟运用的。

尹贤深受中国古典文化的影响，这种电影结构就是他从宋词中取用出来的，所以《海上生明月》的诞生，震惊了电影界。

所以看起来第五代导演尹贤文马张明义并列，但国外权威杂志排名上，尹贤的排名选超后两者，就在于对电影结构的突出贡献上。

他让好莱坞知道了有一种结构叫宋词，有一种主题变换，叫上下阙。

乃至于好莱坞著名导演斯蒂文摩德都对尹贤佩服地五体投地，在科幻作品《地球热土》中，就用了上下阙结构，通过伽马星球和人类的战争，表达了对战争的反对以及呼唤人性之美，两种截然不同的主题。

评委朱倦勤扶了扶眼镜，从镜框上方看着曾芃微笑：“你觉得自己对上下阙结构掌握得怎么样呢，比得上尹导还是斯蒂文摩德。”

这话顿时让曾芃偃旗息鼓。

国内的导演，哪个不想达到这两个导演的水平和成就。

他们也模仿尹贤的风格，学习尹贤的电影结构。

但不过是邯郸学步，照着葫芦画瓢而已。

所以，学艺要精，否则不仅没学到人家的本事，还把自己的成果搞坏了。

就听朱倦勤意味深长道：“尹贤导演是所有导演学习的榜样，但有句话怎么说的，学我者生，似我者死。”

要是学习，能学出大成来。

要是模仿，那就永无出头之日。

曾芃似乎有所触动，一双细长的眼睛忽明忽暗，嘴里喃喃自语着。

“学我者生，似我者死，学我者生，似我者死……”

丁丁在后台啧啧：“拍文艺片就是麻烦，这也不行那也不行，要这样还想那样，你看看好好的人，都快精分了，还不如拉他下海，一起拍商业片呢。”

丁丁试探：“嘿，魔女，咱一起拉他吧。你在前面拉他，我在后面踹一脚，他也就下去了。”

丁丁：“在海里喝两口水，也就习惯了。”

肖媛媛翻了个大白眼，她是好莱坞出身没错，好莱坞的尽头就是商业片，可她对商业片文艺片没那么多门户之见，人家爱拍什么那是人家的事，她可不像丁丁这样自己狗还要拉着别人钻狗洞。

下一秒，丁丁的耳麦里传来曾芃愤怒的咆哮：“姓丁的，你拉谁下海呢！！！”

曾芃气抖冷：“我就是死，也绝不会拍商业片！”

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