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第46章（第1页）

下面的谈话中，赵导谈到了分在上影厂的第五代导演的命运不济，上影当年注重的就是一种流畅的叙事手段，最接近于好莱坞与香港商业片的风格，分在上影厂的属于第五代的张建亚、江海洋、彭小莲的运气不错，一到上海，三年内就在上影厂的施予他们的优惠条件下开始拍片了。

当年电影局局长陈昊苏大力宣扬娱乐片路线，彻底颠覆了中国以宣传电影为主的面貌，他被认为是中国电影界的“戈尔巴乔夫”，毁灭了建国后建立起来的按部就班、自成体系的电影观念。

娱乐片最后以不堪市场的冲击而败北，全军覆没，让开了一条通天的大道，夹道欢迎狼奔豕突、狼子野心、狼心狗肺的好莱坞的所谓大片。

娱乐片路线从某种意义上讲，是一次不成熟的市场体系下的中国电影业的自毁长城，就像戈的改革，是一次对前苏的彻底瓦解一样。

就像百团大战那样，把几支破枪烂铁，拼拼凑凑地全部家当一下子推上去，从而赢来了以后中国电影数十年的被好莱坞大片压制、围剿的悲惨结局。

上影厂在娱乐片大潮中拍的枪战、娱乐片应该说在当时中国的电影界是最娴熟的，也最有可能晋级成香港电影的那种类型电影的。

江海洋拍摄的《一无所有》、张建亚拍摄的《三毛从军记》甚至第四代女导演黄蜀芹拍摄的《超国界行动》都取得可观的票房。

这类影片比长影厂拍摄的那些胡编滥造的革命题材影片、其它厂拍的一些故事生涩、场面幼稚的影片相比，的确具有着上影传统施加在影片中的独特天赋。

但是，第五代在上影也注定是悲惨的。

张艺谋、陈凯歌这些日后第五代的领军人物，当年他们却走的是一条与商业片背道而驰的路线，挑战影像传统，挑战传统价值，挑战主流意识。

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