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第21章 表演（第2页）

分明是在让人看，让人听，让人想。

周围的气氛也变了。

没有人大声喧哗，也没有人窃窃私语，但那种“明白”的气息开始在空气里酵。

我看到一位老者半闭着眼，嘴角含笑；也看到一个中年女人把手搭在了她身边男人的膝盖上，指尖轻轻画圈。

这像是一场古代烟花之地里的“才艺展示”，只不过妻子不在帷幔之后，而是大大方方地坐在圈子正中，用一身端庄包裹着彻底的暴露。

她头盘得整齐，脖子修长，背直得像女官，可她弹出的那支曲子，却像是掏心掏肺的媚术。

我忽然想起婚后有一次，我们在夜里躺在沙上，她靠在我胸口上小声说，她怕自己老了之后变成“中规中矩的女人”，没有趣味，也没有姿态。

我当时笑，说“你要是变得中规中矩，肯定是因为太累了。”

现在她不是累——她是彻底放下了。

我不知道她什么时候练的。或者，也许她不是在练琴，而是在学怎么弹出他们想听的那种“女人的声音”。

这琵琶，在她手里，不再是乐器，而是她的另一种身体。

我感到胸口闷，像吞下一口温热的酒精，喉咙涩，眼睛有点酸。

妻子的指尖在琴弦上流转着，进入第二遍重复。

旋律像是被身体记忆驯服了，每一个音符都带着一种更深的、松弛的妩媚感，像是曲子已经不再是她弹的，而是她自身欲望的回响。

正当众人沉浸其中，一道声音突然响起。

低沉，却极清晰。

“隔花才歇帘帷暖，红日初干燕子飞。”

老刘头的声音在那旋律之上忽然扬起，气息平稳，咬字分明，声音有种与年纪不符的雄浑与掌控感。

我猛地看向他，只见他坐在那儿，半眯着眼，声音不大，却准确地踩在每一个音节之间，就像他和妻子排练过不止一遍。

“香汗透来黄腻被，粉光围住麝香膏。”

这一句落下时，妻子指下的一串滑音刚好荡起，像风穿过帘帐，她的指法没乱，反而似乎更加轻灵了几分。

她仍旧没有抬头，眼帘垂着，脸色无波，可那条交叠的大腿，却在某一个音上不经意地变换了角度，原本紧贴的膝头轻轻抬起了些，旗袍侧边的开缝再度拉开一寸，几乎可以看到胯根的阴影。

老刘头继续“两只玉腕斜拽着被，露出雪白并香肩。香囊滑落金莲举，翠钿微移宝髻偏。”

声音不急不缓，却越念越低，仿佛不是读诗，而是念情人耳边的床头调情词。

每一句都像在为她的指法“注解”，每个字都在她身体的某个部位找回响。

我听着，心跳如擂鼓，喉咙里泛起一股甜腥的味道，像是愤怒、屈辱、还有某种羞耻的沉溺混在一起。

她的手没停，甚至节奏变得更顺滑，仿佛她自己也听见了那些句子，并知道该在什么时候拨出哪种声音，来让每个字更“贴肉”。

“暖融融春梦乍回，娇滴滴情怀未醒。”

周围的观众们笑得不动声色，有人轻轻拍掌，有人点头叹服，更多人却只是安静地坐着，脸上带着一种让人不寒而栗的“沉醉中欣赏被摧毁的美”的神色。

这不是表演，这是一次公开调教成果的验收。

而我，竟然坐在最边上，听着自己的妻子弹奏，配着另一个男人吟诵淫辞，和那条在光下裸露的大腿，一起——在这个圈子里流转。

妻子最后一个音符收得极轻，像羽毛落在水面，荡出一圈极小的涟漪。

整个会议室寂静了几秒，然后——

掌声爆了，持久而肯定。那种掌声，不是给一个普通演奏者的，而是给一个“完成了角色转化”的人。

一个从“女性”变成“作品”的人。

我看着她低头收弦，纤细的指尖小心地在琵琶上整理着琴弦，就像她根本没意识到自己刚才弹奏的是一场仪式性的情色献演，且依旧没看我，像是我根本不存在。

这时，一道身影悄悄靠近。张雨欣凑到我耳边，声音很轻，但每个字都像针扎进骨头里“她是真的喜欢这样。”

我转头看她，眼神冰冷，她却像没察觉一样，轻笑了一声，唇角上扬，“你以为她是被逼的？不，她现在最怕的，其实是你不知道她有多享受。”

我刚要开口，老刘头的声音再次响起，语调温和，像在报节目

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