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第294章（第2页）

其实大家说的内容都很到位，比如迪兰德大ip的超强影响力，童话故事耳熟能详；爆火的快七节目起到了很好的宣传作用；选角特别贴角色，女美男帅颜狗盛宴；电影服化道和场景特别精致，特效也很梦幻，视觉效果极佳……

在会议上被提及最多的，就是主演凌穗岁。

即使是拼了命想抹黑她的黑粉，都会下意识承认，凌穗岁是这部电影的灵魂人物，没有她就没有这一版的贝儿公主。

有人提到，钱会流向不缺钱的人，网络关注也会流向最炙手可热的巨星。

当一部电影打上了“凌穗岁”的标签，就会有观众产生好奇心，何况主创们在宣传上非常卖力，迪兰德也很舍得投广告。前段时间，只要你上网，就能刷到《美人与猛兽》相关的消息，即使你不上微博，不刷短视频，朋友圈也少不了贝儿公主的身影。

只要观众对她有滤镜，就会愿意支持她的作品；只要她的作品能让观众满意，这层滤镜就会更深，或者有新的观众产生滤镜……如此循环反复，就是演员保持成功的秘诀。

要问观众喜欢看她拍什么，得到的回答大概会是“全部”、“都可以”、“相信她的眼光”。

所以，《美人与猛兽》就这样爆了。

《美人与猛兽》的内地票房，彻底证明了凌穗岁在商业片上的强大号召力。

年轻人，甚至还包括中小学生，这些群体看她的电影都不是单纯看电影，而是一种社交行为，也是朋友圈的跟风打卡项目。光靠着这层滤镜，只要电影水平别太差，至少是个合格的爆米花片，她下半辈子吃老本也能过得很滋润。

发言的员工只是顺带提了句，主管却已经幻想上了。

他觉得这种“合格的爆米花片”，大树传媒也能拍嘛。只要能请到凌穗岁，公司还不得赚死。

小周：……

你是真敢想啊，咱要不先睁开眼睛，看看凌穗岁合作的都是哪些电影公司呢？

人家这部是迪兰德，下部是沃纳，都是成本过亿（美金）的大制作。她明年的档期说不定还有好莱坞几大制片厂排队等着，除非凌穗岁想做慈善，否则怎么可能轮得到大树传媒。

主管还举了《嫁不出去的姐姐》当例子，用来证明凌穗岁也不是只和大公司合作。

小周听到这就更想吐槽了，那片子一看就是冲奖的呀，但你想拍的是爆米花片，搞不明白这其中的差别吗？

提到姐姐，就有人提到女导演。

有人说，《美人与猛兽》就一直在营销女导演和电影里的女性主义，已经有好多博主做了“迪兰德公主形象变化”、“百年来女性影视角色形象变迁”的专题，在讨好女观众、迎合女性需求这方面，迪兰德深谙其道。

对于上面这些，小周是很认同的，但这位同事说着说着，内容就偏了。

对方并没有在“女导演的电影有什么特色”这个议题下深入分析，而是拿大树传媒待播剧举例，要怎么向迪兰德学习这种用女性主创、女角色当噱头的营销方法，有某些剧情，可以这样那样地发散宣传……

小周越听越觉得不对劲，她记得那一段的剧情明明不是这样，这不是挂羊头卖狗肉，欺骗观众吗？

她将这一点脱口而出，对方甚至都没有尴尬，还笑着说：“那就可以走另一条路，黑红也是红嘛。就算被骂上热搜，也好过悄无声息地扑街，没人在意才是最可怕的。”

小周没有办法说服自己同意这个观点，即使小王在旁边拉住她的衣角，她还是接着说：

“我们不是在讨论美人与猛兽的成功经验吗？这部电影的女导演，影评人提到的女性视角可不是噱头，是真正存在的，能让观众感受到的东西。”

她本来想举几个分镜画面的例子，不同角度、不同拍摄手法拍出来的迪兰德公主，给人的感觉很不一样。

在别的作品里，公主是拥有精致外表的艺术品，但在凯莉·奥斯汀导演的镜头下，贝儿富有生命力的笑容让观众心头暖暖，也成了电影中的经典画面。

但她今天没准备ppt，光靠嘴来描述没有那种视觉对比感，所以小周又想到了这段情节——贝儿和猛兽之间第一次产生暧昧氛围时，贝儿是穿着裤子的。

在小周的印象里，贝儿在动画里一直是穿裙子，这点也是真人电影版的大胆改编。

上述情节发生在一个杂物间，贝儿在修理一件工具，而猛兽蹲下身来想要帮她，却笨手笨脚帮倒忙。

他们视线相撞的刹那，贝儿脸上沾了点污渍，猛兽笨拙的动作也显得有些可笑。这里没有烟花，没有玫瑰，没有豪华的布景，只有两颗心的相互靠近。

这就是女导演的细腻和温柔，她同时淡化了“美人”和“猛兽”的特征标签，让观众感受到，这就是真爱最朴素纯粹的样子。

与动画版相比，电影版也增加了很多两位主角相处的细节。虽然贝儿用火铳威胁过猛兽，但在电影中，她和猛兽的情感变化反而更自然了。这些依赖于凌穗岁的演技，同样离不开女导演的剪辑安排。

她说得慷慨激昂，仿佛又找回了刚进公司时的干劲。

但她再看看周围——好嘛，她刚才在认真说，但其他人都在玩手机，就连主管的眼睛都盯着电脑屏幕，好像把她的话当成自动播放的背景音了。

小周觉得她可以自信点，把“好像”去掉。

唉，这个班真是一点都上不下去了，没啥意思。

同事在摸鱼，她索性也开始摸鱼，摸着摸着，她就刷到了丰收传媒的招聘信息。

要不……投个简历试试？

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