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第11章 第二首（第2页）

后来缺少极个别的鞋底的时候，小胖子不愿意上去送，让孟孤去。

孟孤也抓住机会反驳道：“这就是你送料的活？我要干了还要你送料的干嘛？”

孟孤自认从来没有恶意针对过小胖子，而小胖子一直恶意针对他，真是人在家中坐祸从天上来。

后来库房里的垃圾箱满了，也是孟孤去倒，可是当他用车拉着到了倒垃圾的地方之后，看着那一堆一堆的废纸箱子排起一长溜，孟孤一愣，熟悉感再次涌来，朦胧中好像在什么地方见到过这个场景。

不过孟孤仍然没有多想，毕竟这种情况生的太多了。

孟孤在这干了一段时间后，孟孤现自己一身衣服脏兮兮的，毕竟要每天在满是灰尘的麻袋上蹭来蹭去的，不脏才怪。

于是孟孤干活的时候也就一直穿着这一身了。

然后有人就问了，说你总是穿这么一身脏衣服，没别的衣服可以换吗？

孟孤对此无语，我又没病，怎么可能还专门换个干净衣服干活？然后再弄脏？

别人的活都是干净的活，就孟孤的活是这样，所以就孟孤每天看起来脏兮兮的，那也是没办法的事情。

后来正库里的鞋底料用的差不多之后，主管又让孟孤去纯库房里整理整理。

当进去纯库房之后，孟孤又愣了，因为这一幕同样熟悉。

仍然是毫不在意的继续干活。

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这个时候，孟孤正好又哼出了新的节奏，于是一边干活一边尝试着把节奏补全。

只记得第一句歌词是

我正在学着向世界诉说我们的爱情故事

……

这个时候的孟孤也没有什么创歌的想法，第一歌创了个强行拼接的前奏和后衔接，纯粹只是觉得没有前奏心里不舒服，有个前奏唱起来更舒服一点，主观上并没有创歌的想法。

而现在编的这歌，虽然节奏听起来不错，但是每一句太过沉长，往后续的节奏也只是循环渐进的变低来保持歌词风格的一致，顶多就是改几个音。

如果说我正在学着这几个字是三声，那么向世界诉说就是二声，我们的爱情故事就是一声。

然后第二句就是三声变成二点五声，然后再二声，一声的最后，故事两个字音调改的婉转一点，然后就会造成两歌的歌词风格一样，但是听起来又会有点差别。

举个例子，坏女孩的歌词

那时我放开你的手

转过身只剩了保重

如果第一句是一点五声的话，那么第二句就是一声，这就是降音保持风格法，通过降低声线来保持歌词所唱出来的风格不变。

而孟孤这一次由于歌曲单句太过沉长，所以唱出来的整个前奏或者中奏都是降音法唱的，这样的好处就是可以轻而易举的编完这个节奏，坏处就是每一句的风格太过靠近，让人整体感觉听下来好像就听到了一个调一样，有些单调。

虽然有微调修饰法，就是在同风格上微修改，让风格太过相近的两个曲调尽量不那么相像，但是又能够保持大体上一种风格不变。

就比如当你孤单你会想起谁的歌词，第一遍前奏的第二句歌词，什么事都想去追，和第二遍前奏的第二句歌词，一碰就会碎。

两者的曲调节奏位置一样，用什么事都想去追这个节奏去唱一碰就会碎也是可以的，没有任何违和感。

但是作者却在一碰就会碎的就会开始，拔高了一个声线，从而导致两者的曲调出现了偏差，但是又不影响大体风格。

一般情况下，用降音法唱自然没什么问题，但是如果整个前奏都用降音法去唱，就会太单调，即使加上微调法，也不能完全消除这种单调，就给人一种江郎才尽黔驴技穷的感觉。

孟孤不想这样，所以又尝试编了一段时间之后，也没什么大进展，就放弃了。

另外说一下孟孤对单歌曲的划分。

由于他没专业的学过，都是自己摸索，所以如果和专业的不对了，也不要介意。

比较完全的歌分为前奏，前衔接，中奏，后衔接，再中奏。

差不多就是这个流程唱下来。

再拿坏女孩来举例子。

从那时我放开你的手到多余了那些温柔，这一段是前奏的第一遍和第二遍。

从你消失在无名大街，到熟悉的侧脸哦歪一耶，这是前衔接的第一遍第二遍，当然了，有的歌一遍也可以，甚至是前奏完了直接中奏。

从迷人的笑脸吸引视线，到却回不到从前，这是中奏也就是俗称的高潮部分的第一遍第二遍，第二遍只不过换了歌词又唱一遍，前奏和前衔接也是一样。

从然后我安静的现，到让我不顾一切开始怀念，这是后衔接，后衔接衔接的当然是用中奏当做的结尾啊！

然后再唱一遍中奏，一歌基本就结束了。

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