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第1114章 该出手时就出手（第2页）

中国的电影、电视剧、话剧分别都有不同的表演方式。

冯小刚和姜文，徐科和宁浩，他们多多少少都有差别，差别就在表演的度上。

话剧最有范儿，

电视剧则要求贴近生活化，但还是要高一点，电影是一个国家影视表演艺术的最高水准，可以说，电影对表演的要求是最高的，也是最真实的，甚至可以说本来就应该是这个样子的。

改革开放三十年，中国的影视剧，在表演方面进步缓慢，

一个很重要的原因是那些『霸主』，很多导演掌握了上层的资源，有意于此展的年轻人难有机会。

娱乐圈很封闭，剧组也是师傅带徒弟，哪管你什么学历，要想进去，你得有人带你才行。

这就导致人才上升的渠道闭塞，狭窄。

所以，我们国家到现在都是五六十岁的老家伙威风凛凛，而后少有走上去的；两天后，圈里冒出刘诗诗被强制补税的传言，令几位姐们儿哭笑不得；不就是想出手点股票嘛？

至于吗？

真正知道诗诗想法的，也觉得奇怪，

因为麻花如今正是风头正劲的时候，怎么会出手股份呢？

肯定是急需用钱，所以，补税是有可能的！

作为小剧场走出来的麻花团队，无论外表上看起来比德云社、赵家班之类“高知”多少，但在其作品的底色和立意上，

都还是极度向着市场和庸俗妥协的。

看过三五场以上麻花剧场的朋友都该知道，媚俗、性擦边、无厘头、故事和人物的行为逻辑稀烂，几乎是存在于每一部麻花剧的普遍问题。

看一场麻花，和小园子里听一场郭老板的三俗相声，

本质上并无区别。

无非是麻花毕竟是戏剧打底，影版改编的完成度远好于纯跨界玩票的德云社罢了。

以电影作品而论，夏洛特几乎是麻花名作里最合适改编的作品，虽然前述的各色问题都有，

但其故事的工整度、对舞台感的不依赖度、魔幻与现实的平衡度，都在麻花剧中屈一指，麻花用它开头炮，当然是综合考量后非常安全也明智的结果；即使如此，它还是在最后的收尾处遭到了极强烈的“三观质疑”，

严肃电影评价与小剧场创作取向的天然矛盾，已露端倪。

而其他的麻花作品，则源于天然的“底子弱”，在改编上存在更多的水土不服。

羞羞的铁拳在影评上已经受到了进一步的质疑，实际质地也只在平庸，

但出于部作品积累的良好口碑、以及三大主演“人保活儿”的出色表现，还是取得了市场的成功。

西红柿富在豆瓣、时光等相对硬核影评网站的评分进一步降低，但商业上依旧成功，这究竟源于观众惯性、不同人群的影评分裂、还是沈滕的个人魅力？

众说纷纭，无法知其真实情况。

但纯从剧作层面，西红柿中“立意创意上深度绝佳巧思不断”与“麻花套路式的无厘头三俗无聊搞笑”交叉出现，带给观影者的分裂感几是前所未有，能够商业大成已多少侥幸，再到李茶姑妈，主演咖位不足，改编质量偏差，

剧本天然不足，观众疲劳反噬，几项因素同时夹击，商业上不及预期其实也说不上十分意外。

开心麻花一直走得都是“强设定”的路线，通过强烈的对比和反差，戏剧冲突一开始就很有张力，故事的情节推进起来更顺，包袱和笑料也更多。

五迪艾伦曾说过过高级喜剧的秘密电影中好笑的东西并不是段子、包袱和笑料本身，合理的笑料产生在人物的性格和冲突里。

麻花的电影里每一位人物的出现都带着任务，这在最近两部电影里体现得尤为明显。

西红柿富的剧本改编自985年老片《布鲁斯特的百万横财》，但失却了其中最重要的部分，就是在外人不知情的情况下，亿万富翁迅不闻一名，遇到了人间百态。

在麻花手中这部电影一直到最后一秒都是一场苍白的狂欢。

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