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第1101章 新片发布会（第2页）

先，不仅仅是警匪片会打打杀杀，所有以“动作”为主要看点的类型片都会打打杀杀。

香港电影中的功夫片、武侠片、英雄片，好莱坞电影中的谍战片、科幻片，日本的剑侠片，甚至内地的军事动作片不也是“打打杀杀”么？

但观众会觉得《oo7》、《复联》不好看么？

有人会觉得《战狼2》不香么？

所有以正邪对抗，以及暴力和血腥为卖点的商业电影都不可避免要“打打杀杀”，这是由观众的需求和电影的天然属性决定的，不是创作者的主观意愿所能左右的。

打斗、武器、枪械、追逐、飞车、爆炸……作为视觉艺术，所有以“动作”为核心元素，以暴力、血腥为卖点的类型片都会引绝大部分观众的强烈观影欲望，只不过相对而言，警匪片可能更直白一些，对这些元素的美化效果要弱一些罢了。

其次，警匪片是诞生最早，历史最悠久的类型片之一，不仅仅是香港电影喜欢拍警匪片，好莱坞也喜欢拍警匪片，日本、韩国都喜欢拍警匪片，而且可以想象的是，即便有着极其严苛的审查制度，在不久的将来，内地也会涌现出大量的警匪片。

因为这是老百姓“喜闻乐见”的片种，而追求票房是商业电影最大的目的，只要观众喜欢，就一定会有人去拍。

警匪片不仅仅只有“打打杀杀”，“打打杀杀”只是警匪片所有卖点中其中的一个而已。

以港片为例，主题层面：有正邪对抗（《黑金》）、团队精神（《飞虎雄心》）、牺牲精神（《拆弹专家》）……角色层面：有卧底的身不由己（《龙虎风云》）、卧底的无间轮回（《无间道》）、警匪之间的惺惺相惜（《喋血双雄》）、警匪之间的灰色地带（《野兽刑警》）、反体制的英雄（《冲锋队之怒火街头》）……；故事层面：有斗智斗勇（《暗战》）、悬疑破案（《神探》）、警务部门内部的权利斗争（《寒战》）……这还只是香港电影，如果扩大到全球，警匪片所能提供给观众观看的卖点就更多了。

相对而言，香港电影之所以更喜欢拍警匪片，如前文所述，一是看点多，紧张刺激，更容易卖座；二是香港警匪片本就有着悠久的历史和辉煌的成就。

香港只有弹丸之地，但香港电影在它的黄金时期，创造了全球范围内仅次于好莱坞和日本的全球第三大区域性电影市场，这是相当了不起的成绩。

而在这些商业类型片中，警匪片和功夫片、武侠片、喜剧片一样，都是中坚力量，且警匪片和喜剧片更是经久不衰的类型片片种。

电影毕竟是一种高投资高风险的商业行为，相对于其他类型片，警匪片更容易卖座而且制作起来更熟练，那为什么不优先拍警匪片？

而事实也证明了这一点：《寒战》系列、《拆弹专家》系列、《反贪风暴》系列，最近这几年，将香港电影从之前的“濒临死亡”状态拉回到现在的“逐渐回暖”状态，所依靠的最大的杀手锏，不就是警匪片么？

为什么如今的香港最出彩的只有警匪片了呢？

因为香港的社会组成社会结构就决定了香港只能拍警匪片为主。

你让香港拍科幻片，一个没有高科技的地方根本没有任何想象力，能拍点卫斯理就不错了。、

你让香港拍历史片，一个没有深厚历史底蕴的地方，能拍点龙门客栈就不错了。

你让香港拍战争片，香港还是中国驻军的地方，但是香港本身政府只有2个轻型装备连，一个飞虎队，另外一个是机场特警连，都没见过大战的地方如何拍。

你让香港拍动画片，香港自身的生育率全球垫底，成本都收不回来。

剩下的只有警匪片，爱情片，情景剧，恐怖片。无疑其中警匪片销量最好。社会结构决定他唯有警匪片能真的赚钱。

细细想来，港片从来也没有多类型过，香港从未有过科幻片的根基。

比较著名的也就是功夫（武侠）片、赌片、喜剧片、警匪片几大类。

而功夫和赌片的元素实质上也和警匪片紧密相连。

在科技飞的展下，拳脚终归不敌子弹。

功夫片out。

在科学知识的普及下，装神弄鬼的特异功能赌片out。

在祖国内地影片实力的增强下，同类型的影片终将竞争不过内地。

沈腾in，喜剧片out。

……

拼来拼去，香港电影有竞争力的只剩警匪片一棵独苗，可以和内地出品的电影同台pk。

内地电影审查制度较严格，想拍好警匪片限制较多。

曾在2o12年跟内地合拍警匪片《毒战》的杜琪峰就曾吐槽，内地缺乏警匪片的拍摄土壤。

一是枪械管理太严，片场的枪械道具特别假、1o。

二是爆破戏审批时间久，通关难。

三是内容限制多，警队必须伟、光、正，人品不能有瑕疵。

正邪不能模糊，坏蛋必须绳之于法。

像港片警员动不动就跟坏蛋惺惺相惜那更是万万不可。

所谓“有人的地方就有江湖”，武侠片体现的是古代意义上的江湖世界，而警匪片则正是现代意义上的江湖世界。

同时，香港作为一个警界力量较为强大的、展较为完备的法制社会，当法与情出现了冲击、黑与白生了碰撞，就催生出了具有香港特色的警匪片。

警匪片并不是单纯意义上的打打杀杀，优秀的警匪片探讨的是现代法制社会中，黑白生存法则下的正义与担当、人性与抉择，是疲惫生活之中的英雄梦想。

在人们先天性的潜意识里，紧张、刺激、悬念、反转、正邪较量、人性变幻的故事期待和娱乐需求，如果要锁定到现实主义的观感维度，那第一落点的联想反应，一定是去寻找警察或者警察人格的对标。

无疑，给警察及其对立面的画像、解构、设计、延展，能为很多故事载体的构思和传达，提供最佳解决方案。

但是，无以为继的困境，也没多省心。

警察母题的故事源枯竭，比其他题材有过之而无不及。

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