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第353章 关于电影（第1页）

常喻世：机械臂划开数据浪，区块链锁死老古仓。你那ai管家手太痒，删了我三季稻花香。

姜平羡：琉璃算珠转阴阳，哈希值里藏文章。元宇宙里播新种，哪颗谷粒不带光。

……

只要接受了剧情设定，常遇世和姜平羡便不再对演绎这一块有所抵触了。毕竟，对于他们这样的专业演员来说，一旦接受了角色和情节，就能够全身心地投入到表演当中。

而唱戏这一方面，更是无需担忧。常喻世和姜平羡都是当今吕剧界的翘楚，无论是唱腔、身段还是表情，都堪称一流。他们对于吕剧的理解和掌握已经达到了炉火纯青的地步，自然能够轻松驾驭各种角色和情节。

问题得到了解决，文渊这才慢悠悠地提着林年捎来的早饭，出现在了影剧院里。此时的林年，正沉浸在美妙的唱腔之中，如痴如醉。突然间，她感觉到身旁有一个人影停了下来，下意识地扭过头去，是文渊啊。

林年的眼神中流露出一丝揶揄，似乎在调侃文渊来得有些迟。然而，文渊却不以为意，微笑着将早饭放在了林年面前，然后静静地坐在一旁，一同欣赏起这精彩的表演来。

“这便是本土剧种？”

“没听过吧？”

文渊微笑着点了点头，表示认同林年所说的话。接着，林年继续说道：“我自己其实也很少听戏呢，毕竟我们家那边更流行豫剧。毕竟离豫省比较近嘛，很多文化方面都受到了那边的影响。”

文渊回应道：“我也差不多，我对戏曲了解得不多，小时候也就是跟着家里人偶尔听听京剧而已。”

林年笑了笑，然后突然问道：“刚才你在楼上是不是一直在吃瓜啊？那个剧本你看了吗？”

文渊有些不好意思地挠了挠头，回答说：“嗯，我就看了一眼，没太仔细读。不过光看那个设定，确实够科幻的啊！”

“这倒也不完全是吧。”林年沉思片刻后说道，“如今已经是二零四几年了，全息技术确实在逐渐展成熟，不再像二十年前那样只是一个炒作的概念。随着科技的进步，社会也在不断地演变，新来者和原生农人之间的矛盾也随之产生。”

她顿了一下，接着说：“而且，现在很多传统的工种都被人工智能和机器人所取代，这确实给一些人带来了就业压力和不满情绪。但这只是其中的一个方面，还有其他因素也在影响着两者之间的关系。

“再者说，再怎么ai化，有些行当注定需要人来做。即使是那些高度仿真的动画电影啊、游戏啊，本质上还在追求越像人越好，为什么？因为人只会通过人来感受自身。演员，包括戏曲行当的，虽然受到很大冲击，可是却从来没被替代过。电影都诞生多少年了，当年电视一出来，大家就觉得电影肯定会没落，可是结果呢？电视自有其受众，能被抢走的本身就不算严格意义上的电影观众，不过电影和电视的出现确实抢走了戏曲或戏剧的光芒。说极端一点，说不定思考的事情可以交给ai，反而这些需要手艺存在的地方只能是人来了。”

“小葵花妈妈课堂开课了！”文渊一听这话，就知道林年又想深远了，不过她也不排斥，跟林年这么久了，不听她“长篇大论”还挺不习惯的。

不过她也有不同的意见：“但是像唱戏这种，难道有一天不会被ai取代吗？或者xr、全息技术？”

“我不知道，至少目前，人的存在还有意义。”林年也没有答案，似乎想到了什么，“你说，观众看剧时，看的是什么？”

“故事？”

“可是那些故事为什么吸引了他们呢？”不等文渊回答，林年自问自答：“我觉得我们都是透过故事中的人看自己。影像或者说形象，包括戏剧人物，都是一种化身和映像，是一种缺席。我们在观看角色时，我们会感受到一种异化，‘异化’是马克思的概念，这种异化指的是当我们看剧时，我们是一种主观的视角，能借着观看这一动作从自身中现课题。如果观众有很强的主观欲望，我们就会从角色中看到越多的自我，自我会投射、异化、客观化、幻觉化，甚至会偶像化。艺术之所以诞生，尤其是雕塑、人物画，我猜测也是因为我们借助观看其他人看到了我们自己。镜子的存在是我们可以观看我们自己，但是还不够细节化。”

“我话又多了……”林年住口不再说。

“愿听多说。”

“其实我自己都没有想太明白。我就是觉得电影现在固步自封，好难再看到电影技术的进步呀，真佩服当初那些电影大师，能探索出那么多技术。”

“有没有可能，他们也不是追求技术革新，而是碰巧了，然后才有意探索的？”

“当然，很多创新的开始都是失误。不光技术，电影内容上也很难创新了，如果说最最开始的卢米埃尔兄弟拍摄的都是纪录片，比如《工厂大门》，到了后期，虚构成为电影的主要叙事方式，纪录片成为一个单独的分类。但与此同时，已经有电影大师探索不同的拍摄方式了，比如《夏日纪事》，这样的作品那么早就出现了，后期的人也并没有突破这样的创新啊。我曾想过，人都说演而优则导，如果演员做累了，我也去尝试一下导演，但是又苦于现在的导演行业也就那样，又没了动力。”

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“乐乐导演不是在探索导演的边界吗？”

“进展哪有那么顺利啊，再说了想要探索导演的边界，她还是得化身为摄影师。摄像机的存在会影响人的言谈举止，为什么演员能分好坏，好演员不能让人看出来她在演，为什么？并不是说她给角色赋予了多少解释，而是看她究竟能不能忽略摄影机的存在。一个普通人面对照相机还会露出刻板的笑容和僵硬的身体，面对摄影机这样一个相比摄像机庞然的大物，一个不断移动，全方位去‘凝视’演员的监视器，你真的能做到视而不见吗？我记得《好莱坞往事》里有这么一段，从无声电影时代到有声电影时代转变的过程，很多人因为收音的存在，而突然感到不会演戏。以前好的演员只要忽略摄影机的存在即可，结果到了有声电影时代，她还要克服机位的问题。一个有些表演性人格的人，面对镜头时是真正的他吗？感觉再怎么讨论，目前还没有让人耳目一新的变革。”

说着说着，林年摇了摇头，“走吧，让他们自己练着吧，关于《成蝶》映的事儿，我们还得准备一下。”

两人走出排练厅，屋外盛夏的阳光透过走廊尽头的窗户洒进来，林年还是忍不住想到自己的感叹：“你说，‘演员’是否真实这个问题是不是本身就是有问题的？每个镜头本来是构建的现实，导演的取景、剪辑、配乐，甚至是演员的呼吸，都不可能脱离控制和设定。我们是不是一直在追求一个不存在的‘纯粹’？”

面对林年的问题，文渊也不知道如何回应，只好沉默着，好在林年也不是真地在寻求答案，所以并不期待着文渊能给出她答案，最终她还是要靠自己去探索。

“你看《成蝶》了吗？”不再纠结电影的未来，林年回到正题上来。

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