正道魁首是如何养成的(不言归)_第24章掌教首席

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第24章掌教首席（第1页）

《琉璃传》的后半部分可谓是急转直下，各种惊心动魄的打戏辅以阴谋诡计，看得人目不暇接。

两个半大的孩子，想要在乱世中活下去注定是不容易的。青衣琉璃与花旦琉璃遭遇了人贩，这一回，孩童的力量与智慧在绝对的权势下脆弱得不堪一击。琉璃落入了一个名为“红楼”的魔窟，这个魔窟明面上经营着接待达官贵人的青楼楚馆，实际上私底下还干着谍报与血色的营生。

也就在这一段，青衣琉璃与花旦琉璃爆发了剧烈的争执。青衣琉璃执意要带花旦琉璃走，花旦琉璃却不愿，这个任性而又娇惯的少女早已受够了朝不保夕、命如浮萍的生活。哪怕眼前铺陈的是一条烈火烹油的血色花路，她也想要。她告诉青衣琉璃，她要成为花魁，成为人上人，她不愿再吃苦受累，不再想去追逐那渺茫而又遥远的身世。她只要自己能过得好，旁地别的，她不在乎。

琉璃是一个让人爱不起来的孩子。

难得的是，写下这出戏剧的人也并没有想要掩盖以及美化琉璃形象的想法。他并没有为琉璃的遭遇赋予任何的苦衷，就仿佛那些身不由己的苦难都是人生原有的因果。相反，他更多地描写琉璃的自私任性、骄傲刻薄，她漂亮而又明媚，却与“琉璃”之名如有天堑之隔。

劝不回一意孤行的花旦琉璃，青衣琉璃便转头去寻了红楼的楼主，青衣接受了红楼暗面的工作，而那看似光鲜亮丽实则暗藏刀光剑影的谍报工作则被花旦琉璃接手。戏台上，众人可以看见整个场景被划分为鲜明的两半，一边是夜色暗沉、血光氤氲的浮屠炼狱；一边是鲜花着锦、烈火烹油的明媚花路。白天，花旦琉璃用美貌与才情周旋于权贵之间，夜晚，青衣琉璃的刀上便会滴落不知谁人的鲜血。

“她们”相依相伴，互相依存，却又因为思想与欲求的不同而彼此厌憎。

“她们”的骄傲与固执，也只对着自己唯一的半身。

这一段的戏曲并不以言语来进行讲述，花旦与青衣同时选择了舞蹈来诠释自己的生命。花旦琉璃跳的是难度极高的水袖舞，水袖舞讲究身韵合一，因为绫罗柔软且长，挥出去便难以收回，想要令其吻合乐曲的节拍与调子，那必然需要有火候十足的功夫。花旦踩在巨大的花鼓上，脚踏着舞曲的节拍，“她”旋身起舞，时而翩然如横江掠水的白鹭，时而如春风迎阳的飘絮。“她”的舞姿轻盈，踏着鼓点的步子却很有力量。

与鼓点的“咚”声相互辉映的，是长剑出鞘时的铿锵之声。

想要以肢体动作去“讲”故事是很难的，因为并不是所有人都拥有欣赏舞蹈的眼界与心境。缺乏表现力的舞蹈便会沦为只有舞者自己才能懂的曲高和寡，更别提要从中表现出深刻的内涵和故事性。青衣选择的是剑器舞，剑器舞是力与美的结合，介于舞与武之间。为了表演的观赏性，长剑的柄处系了一段染血的白绸。舞剑打令并非易事，并不是剑术好就能跳剑器舞，同样，不是跳舞跳得好就能行剑器。

剑乃利器，持剑便是

为了伤人，

伤人总不会显得很美。但这一点，

台上的青衣却做到了。

蔓延溢散的杀气如穿堂而过的冷风，冻得四周围聚过来的凡人禁不住摩挲了一下自己的手臂。宋从心和梵缘浅这等修为的则是惊栗，都忍不住瞥了一眼雅间包厢内摇曳不停的烛火。台上舞剑之人进退回旋之间已经令人捕捉不到剑势，拂动的血绸与清影之间，耳畔能捕捉到的只有雷霆惊蛰之声，眼前所见只有道道雪亮的白芒。外行人可能也就看个热闹，觉得这剑耍得挺好，但身为内行人的宋从心，坐在包厢内简直满头冷汗。

戏台上的灯光明灭不定，观众只以为今夜风大，但宋从心却知道，那分明是台上人隔着一层薄薄的纸，一次又一次地斩灭灯笼中的火光。

就好像调皮的孩童漫不经心地拨弄花蕊一般，到底要多么柔软多么细腻的剑气，才能透过纸张将火焰切裂，却又不让它彻底地熄掉？

【宿主目睹明月楼柔技《朝露》、《岁夕》、《迟暮》、《若寄》，宿主心境提升，可领悟“红尘”之真意。】

【宿主目睹明月楼剑法《枯槁》、《徘徊》、《斑驳》、《参商》，宿主心境提升，可领悟“痴绝”之真意。】

【宿主对软兵器的感悟上升，对至柔之道的感悟上升。】

“不了不了！消受不起啊！”宋从心忍不住在识海中尖叫。她一修行中正之道的道家弟子，没事悟什么痴绝之道？

虽然被青衣的剑意惊动了一瞬，但很快，宋从心又沉浸在了这出别出心裁的戏曲中。

她修习剑道，也修习音律之道，虽然她所行之路与台上人的路背道而驰，但正是因为她骨子里喜爱这种艺术，所以才能如此坚持。

鼓点越发急促，乐曲越发激昂。当琴弦紧绷到某个欲裂的临界点时，青衣反手掷出了自己手中的长剑，花旦猛然折腰，甩出的水袖卷住了灯盏。

“砰”的一声巨响，琉璃灯盏与长剑在场中相撞，激出大片的火花。

飞溅而出的灯油点燃了戏台中央的布景，熊熊燃烧的大火中，青衣与花旦隔着咫尺之距，沉默相望。

“镜中看花，水中观月，恰如你我命途双生。”