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得奖之後（第2页）

“我不知道，就是觉得你好像不像之前那麽开心了。”托马斯说道。

“我没事的。”茉莉笑了笑。

“给，我知道你从小就很有主意，我想这是我唯一能为你做的。”托马斯摸了摸西服的口袋，然後往茉莉的手心里放了一个小小的硬硬的东西。

茉莉低头，是一颗好时巧克力。

她剥开了糖纸，躲着镜头把它放进了嘴里。

“一切都等到明天再说吧，”她想，“我总会想出什麽办法的，毕竟明天又是新的一天了，今天先不想这些了，就单纯地享受超出我应得部分的快乐吧。”

那些拿奖之後的思索又被茉莉死死地压在了心底，她又变回了那个单纯快乐的茉莉了。

她朝哥哥笑了笑:“你知道我现在想要什麽吗？一个超大的芝士汉堡，双层肉饼，培根，鸡蛋，生菜，酸黄瓜，橄榄，就像是我十四岁之前在纽约吃的那样。”

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本届奥斯卡的收视率相当惨淡，莱昂纳多陪跑多年终于封帝算是本届奥斯卡收视的最高峰。

另一个看点就是最佳女配角。

在莱昂纳多领跑最佳男主提名之後，媒体就一直津津乐道凯特·温斯莱特和灰姑娘茉莉·加布里埃克斯的最佳女配角之争。

虽然《卡罗尔》并不算是大爆特爆，但细水长流，在奥斯卡之前票房也一步一步攀升到了3000万美元，算得上是今年最赚的艺术片之一了。

再加上她和凯特·布兰切特的火花实在太强烈，许多人都期待着两人在奥斯卡奖上的表现。

所以在茉莉拿下小金人之後，奥奖收视率攀上了仅次于莱昂纳多封帝的小高潮。

当然，每一年都少不了的对得奖人的质疑和对陪跑演员的惋惜也没有缺席。

茉莉拿奖最大的黑点就是主报配冲奖，虽然她最大的竞争对手艾丽西亚同样也是主报配冲奖，可茉莉拿到了奖项，自然也会承担最大的火力。

不过在茉莉团队的努力下，加上有戛纳，金球奖，英奥的背书，这些质疑都还处于可控范围，群嘲程度远远比不上之前拿奖的娜塔莉·波特曼和格温妮丝·帕洛特。

更何况电影的名字就叫《卡罗尔》，整个电影的华彩人物也是卡罗尔，所以在茉莉派系的影评人和网络水军的摇旗呐喊下，普遍的舆论都还是茉莉得奖实至名归，年少有为。

当然也会有质疑和酸言酸语，说茉莉配不上这个奖，替艾丽西亚·维坎德叫屈。

且不说其中有多少是水军，多少是真路人，即使评论的全是真心为艾丽西亚惋惜的观衆，每一年的奥斯卡揭晓之後都会有这样的言论，就算是莱奥纳多陪跑多年终于封帝，还有评论给迈克尔·法斯宾德叫屈呢。

茉莉是不太在乎这些舆论风波，也没有时间理会。这是PR和经纪人的工作，不是她的工作，她的工作是去旧金山和导演格蕾丝进行《伯德小姐》的“复健式”排练。

格蕾丝本来非常担心获奖会对茉莉的情绪和心理带来很大的影响，但出乎意料的是，茉莉很好完成了她在冲奖季开始之前为茉莉构造的人格，甚至还把伯德小姐本人青春期的迷茫，不安，色内厉荏表现得更加入木三分，丝丝入扣。

同时她本人的气质和人格魅力又让角色中负面阴郁的色彩不至于失衡而导致令人生厌。

茉莉本人也很感谢自己的日程让她能迅速投入到新的日程中而不是留在洛杉矶享受小金人带来的吹捧和浮华。

她本来对这尊小金人的感情就有些复杂，更不用说在她发现拿到这尊小金人一点也不像她预想的那样解决了问题之後，心里无人理解也无法倾诉的迷茫，不安。

而塑造伯德小姐这个角色倒像是一种发泄，她越是投入到这个角色中，就越是深感这个角色的魅力。

这个角色就像茉莉本人。

如果说过去的角色像是茉莉的一个部分，波丽姆，艾潘妮，仙度瑞拉是她坚强善良纯洁的侧面，克里斯汀，萨姆是她潜在的叛逆和神经质，特芮丝是她学会对待爱情的历程。

而伯德小姐就是她本人的所有的好的不好的侧面的集合，她矛盾，普通，有很多不讨喜的特质，却格外有血有肉，格外引起茉莉的共鸣。

而她现在似乎真实地存在于电影中伯德小姐的状态，她不知道该怎麽获得自我的认同，甚至都不确定自己现在所谓的“自我”是不是真实的，让她自己最舒服的自我。

她和角色的心态一模一样，有些迷茫，有些不安，有些自卑，有些忐忑，有些心虚，但又有一颗本质上善良坚强的心脏。

她固执地相信着自己可以通过拍摄这部电影解决她的自我认同问题，就像伯德小姐固执地相信着自己可以通过去纽约生活解决她的自我认同问题。

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