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一节软卧车厢悄然加挂在列车后面。
每年冬天,开往东北的火车总是挤满旅人,很难找到剧本里那样空旷的、梦幻一样的空间,何时只能用这种方式完成拍摄。
两天两夜,整个摄制组共处同一间车厢,旅客由不同的部门构成,宛如一个电影的乌托邦。所有调度都被反复推敲,工作表上的时间精确到分钟,他们要在火车到站之前完成拍摄,一切需如话剧般精准,这是他们都不曾有过的体验。
为此,叶深暂时放下写不完的剧本,殷于野专门排练多时,大家都很期待,只有何时,忙碌中带着困惑,一直到电影开拍。
“到哪儿下车?”
“哈尔滨,你呢?”
阳光斜射进雾蒙蒙的车窗,叶深露出那种雾蒙蒙的微笑。烟气上升,情绪下沉,何时又感受到属于他们之间的微妙气氛。
到底是什么时候形成的呢?
一开始,他只能在监视器后,嫉妒他们那种无缝的默契,再在镜头无法触及的地方,拼命索取,试图分享他们的余温。
不能被抛下。
这是何时的全部焦虑,触到生命早期的痛苦体验,如同溺水,四面八方只有冰凉的孤独。
他渴望被认可,被接纳,当下的声名满足不了过去的缺憾,他曾和何欢一样,追逐着刻舟求剑般的幻觉。可单方面的追逐永远是徒劳,直到他们也向他伸出手,这一点何时远比他的兄长幸运。
殷于野再次替他叫停,叶深在淡蓝的烟雾里微笑。
何时摇摇头,他又在工作时走神,好在录下的镜头依旧完美。
他未出现在画面里,却处处都能感受到他的痕迹,而他们也只在他的镜头里,才会呈现出这种独一无二的质感。
从什么时候开始,镜头内外变得如此融合?
可他没有时间思考,第二组摄像已经在包厢就位,叶深和殷于野来到各自的位置,只等自己喊开始。
殷于野桀骜又懵懂的表情,让他恍然想起十多年前,青春总是以这副面貌呈现,那是何时第一次对殷于野动心。叶深也让他陷入回忆,他课堂上的激情更像一种假象,只有在他们独处时,才会露出那种疏离的温柔,在漫长的时光里把他浸透,直到失去才感到窒息。
剧本还是太单薄,那种气息只有在表演中,才能散发出来。
又或许那不是表演,而是遥远的时空里的殷于野和叶深,以这种戏剧化的形式,重新呈现在他的眼前。
何时心脏剧跳,仿佛又经历一次与他们的沉沦。
他分辨着对他们的情感,也许是不同的类型,却触到同样深的心底,他无法给它们定义为爱或者其他,因为这世界上没有一种爱情会以这种形式存在,同时纠缠在三个人之间。
那一刻,他对这场拍摄产生了全新的想法,他似乎不只在创作,更是在探索自我。
所有的混沌和迷惘都被叶深解剖成情节,再由何时整合,交给殷于野来呈现。在这个过程里,每个步骤都折射出不同的高光,照亮他们的作品,也照亮那些未曾留意过的角落。
拍摄结束已是深夜,何时又补了几个空镜头,才意犹未尽地宣布休息。
可大家都有些兴奋,这种一气呵成的拍摄方法像极了话剧。他们又讨论起其他类似的电影,从同样小制作的《女巫布莱尔》,到一镜到底的《俄罗斯方舟》,甚至“真枪实弹”的《九首歌》,镜头与调度,表演与真实……车厢里久久安静不下来,那是属于创作者的狂欢。
不只是他们,何时也睡不着。
他来到叶深和殷于野的包厢,他们给他准备了宵夜,简陋的方便食品,足以让他有种回家的温暖。
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