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方正蓉与华雅君（第1页）

方正蓉与华雅君

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馀寻光杀青了，随时可以走，方正蓉却不行。她作为女主角，在拍完後续结局的剧情後，还得跟着剧组去闽州拍邓府的戏。

昨天，她拍完了华雅君得知陈敏笙死讯的哭戏。

那场哭戏哭得她也缺氧了，大半夜的时候心里还抖着。

在华雅君经历了人生如此大的坎坷之後，方正蓉作为饰演她的演员，有些拿不准後面六集戏份表演的方向。

别看方正蓉前面的话说得利索，其实她自己知道，她在表演方面的天赋真不如馀寻光。她寻思着，把心里的问题拿出来跟馀寻光讨论讨论。

国人都是喜欢在饭桌上谈事情的。

“我之前设计了三种方向，但演到现在我觉得都不合适了。”

馀寻光把握分寸，不轻易提建议，“曾导有什麽说法？”

“曾导说我应该重新考虑。”

“那你现在有新想法了吗？”

方正蓉仔细说着：“我还记得我们那天和朱孟老师的谈话，华雅君不单单只是一位母亲丶一位妻子那麽简单。关于她的符号特色，我分两条线理解。一条是明线。”

“在家庭关系中，母亲和父亲一样担任家庭支柱的角色。当其中一根支柱倒下——比如华雅君失去邓希康丶失去陈敏笙之後，前者会因为失望而感到解脱，後者会因为爱慕崩溃。”

“但这种情绪是短暂的，她不会一蹶不振，她也不会表现出什麽恨意滔天。在来沪市的路上，一个个死去的同胞早就让她认识到了国仇家恨，这方面她已经是成长过的了。”

馀寻光想着自己见到的华雅君，“华雅君在战後已经飞速成长为了一位战斗经验丰富，且有信仰和梦想的战士。”

方正蓉当然也这样认为，“是的。”

馀寻光思索着，“我想，你理解的另一条暗线，是抗争和战斗。”

方正蓉的眼睛里失去了光，又有光，“是的。”

“她是在为了什麽而不懈奋斗？”

“为了救国，救民。因为她失去了丈夫，所以她不愿意其他人也失去丈夫。因为她有一个孩子，所以她想要所有的孩子都更好丶更自由的活着。为了广阔美好的未来，她愿意去战斗。为活着的人战斗，为死去的人战斗。”

“所以角色反而更加需要展现出一种向上的生命力。”

“说得对。”

方正蓉逐渐感受到自己的思路变得开阔起来。

两个经纪人也都只是在旁边听着，并没有插话。

想了半天，她又叹气，“道理我都懂，我主要是抓不住那份情绪。”

馀寻光喝了口清汤，“没问曾导和朱老师吗？”

“他们说我是女主角，有些东西需要我自己想出来。”

别人教的到底不够深刻。

方正蓉吃了一口碗里已经放冷的菜，味同嚼蜡，“小馀，陈敏笙在裴临风阵亡前後的那几场戏，我看你过渡得很好，你当时是怎麽把握情绪的？”

馀寻光并未藏私，“我当时是试着往革命精神上去联想。”

方正蓉挑了挑眉，示意他继续。

“这是我从陈敏笙的情绪里品味出来的。”馀寻光认为这是不错的思路，可以分享给朋友，“我们身在有産阶级，但我们的目标是无産阶级。《风雅颂》剧本进行到最後，就是无産阶级主义革命的胜利。”

“我之前问过朱孟老师攥写《风雅颂》的目的，他说他没办法写尽一个时代，所以他只能通过个体去反映时代。［华雅君］不仅是剧的女主角，她还是一个符号。她代表着封建，资本丶军阀丶到最後走上共産主义。她的这条路是历史注定的，也是那个时代的人付出千千万万生命才证实的救国存亡之道。”

“我後来决定反推，我们的人物在遇到困难的时候是不是可以利用到这种革命精神，［陈敏笙］的人物内核究竟是什麽。”

“我一开始想，陈敏笙在经历那麽多之後会很受打击，会崩溃，因为人之常情嘛。可後来再一琢磨，他难道是经受不住挫折的人吗？这样受不住困难的人是如何能独自在国外六年，以优秀毕业生完成学业的？陈敏笙16岁出国学医，为的难道不是救国救民吗？”

方正蓉有感而发，“在剧里，陈敏笙的角色的定位确实更多的体现在［女主丈夫］这一符号上，他所有的一切行为都是为女主服务，导致其他方面有所欠缺。不过我们演员在揣摩角色丶理解角色的时候，本来就有理清角色行为逻辑线的义务。”

馀寻光点头，“理清楚全部思路後，我就把陈敏笙往理智的方向去演。我认为他是一个医生，他应该有那份担当和冷静。”

方正蓉也想起来，“怪不得在陈敏笙撤离前，和华雅君最後一个晚上的相处戏，你演的和以前的感觉一样。”

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