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第287节（第3页）

为了在东京找到合适的雪景，整个拍摄现场搬到了富士山上。十月份正是所谓“初冠雪”的季节，山麓的气象部门首次观测到山顶附近堆叠起的积雪，而秋天的枫叶还存有零散的几片，分布在现场周围，点缀出一缕缕暗红色，让人情不自禁的想出门，这无疑是极好的构图。

尤其是镜头里的人是方沂。

他不仅仅是拍的专业，而且到了别人场合不指手画脚，完全按照设计的脚本演出，这让庵野秀明很满意。拍摄过程也很迅速，只花了两个多小时，庵野秀明便宣布说：

“收工。”

众人于是搬着器材下山，但走的很慢，像是不够尽兴的游客。

庵野秀明仰着头，问方沂：“方桑，你认为这个脚本怎么样？会不会太过于素朴……但我之所以这样拍，反其道而行之，是相信你的气质足以打动观众。”

方沂当然觉得不错，罗列了几个让他觉得不错的原因。

日本电视广告产业高度发达，在广告创意方面全亚洲数一数二，为了在短时间内争取到观众的注意力，往往会设计出比较炫酷的镜头，或者说有反转力的情节。

但庵野秀明的脚本很安静：

方沂漫步在富士山的雪道，他不断举起相机拍摄美景，每次他按下快门“咔擦”一声，广告就把当前的画面定格，截成一张相片；相片内容却不是他拍摄的富士山景色，而是他本人自己。

显然，他被人偷拍了。

照片一张张的出，每一张内容都是方沂拿相机，他站着、蹲着、半躺着，捡起枫叶……

最后他终于意识到有人在偷拍自己了，对镜头皱眉，因为发现了什么，忽的微笑起来。

镜头拉远，原来拍摄者也用的尼康，方沂的身影被刻意模糊到只剩下一团咖啡色，渐渐的靠近拍摄者——他该不会是来报警的吧？

想到他最后一幕的笑容。

啊，肯定是来寒暄、搭讪的。

看样子，一场因拍摄引起的冬日邂逅发生了。

也就是像那一首诗了，“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”方沂登上初雪的富士山本身，也成为了其他路人的风景。

庵野秀明道：“即将到来的冬雪会把富士山彻底覆盖掉，到十一月份气温会快速下降，形成‘玉扇倒挂’的景象，游人们会络绎不绝的上来；就算是冬天过去，到了三月份，又是赏樱的季节了，粉白色的樱花，颜色如同少女一样，我们日本人叫这个‘少女樱’……”

“不过，比这些景色更美丽的，是远道而来的游人们……毕竟景色常有，而人却不常有，你说是吗？”

庵野秀明说这些话的时候，在场其他工作人员也忍不住点头。

和这样有声名的演员合作，是人生中一次值得记住的经历，而且拍摄的愉快，众人只当是借用公款之便跑到了富士山上玩耍。

庵野秀明后来邀请方沂参加自己在东京举办的个人展览，得知方沂今晚就要飞回国，他感到很遗憾。

在去往机场的保姆车里，他问起了方沂在立命馆大学讲座中，关于日本影坛的批评。

庵野秀明自说自话：“我觉得不能无休止的讨好观众，业界之所以变成今天这个样子……好像再也无法产生有趣的东西了，就是谄媚于观众所结成的苦果。方桑，我常常问自己，那些不一样的人在哪里，那些真正的天才在哪里，那些敢于挑战现状的人在哪里，我们需要他。”

他目光落在方沂身上。

意思是方沂可能是这个人。

应该说方沂前几部片子问世之后，他确实在影坛有了不小的名气，在亚洲就属于如雷贯耳了，不然也不可能去立命馆大学做报告。

小日子可是很讲资历的，小偶像没有任何资格来这种场合。

方沂的片子有文艺的地方，但也有技法的展示，是当前陷入到迷茫的亚洲影坛的一个方向思路，即类型片文艺化。纯粹的类型片太俗，业界看不上；纯粹的文艺片属于找死，而且本土市场的观众接不住。

什么叫接不住？

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