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第104章（第1页）

《osaka》的故事发生在湾岛的40年代初，当时正值日本殖民统治的尾声。社会动荡、警察高压，人人自危，阶级壁垒森严。

汤遇饰演的林君慈是湾北一富商的独子。

林家在当地显赫一时，林父将林君慈视为家族未来的继承人，寄予厚望。为了确保家业在战后得以延续，他与日方一名高级官员暗中筹划联姻，想要在战争结束后举家迁往日本，借政治婚姻之力重新进入权力体系。

可林君慈自幼在女人堆里长大，母亲、表姐妹、女仆，他是家中唯一一位男丁后辈，他气质儒雅温柔，举止言行间没有传统社会所期待那种的男子气概，甚至有些阴柔。他第一次意识到自己的性取向，是从偷窥开始的。

十五岁时，他无意间撞见母亲与情夫苟合，却发现自己的目光并没有落在母亲身上，而是落在那个男人赤裸的背脊、起伏的臀部上。他的身体有了本能的反应。

林父也渐渐意识到自己的儿子似乎与其他同龄男人有些不同，他欺骗自己，儿子绝对不可能是异类，即便是，他也不允许让这种事情发生。

他道貌岸然地为林君慈安排了一场相亲。对方是日本高级军官的女儿，名叫松野惠里。她温婉、得体，是所有男人梦想中的妻子形象。

为培养感情，林父要求两人每周见一次面，骑马、喝茶、插花……排练一场已经写好的婚姻剧本。

林君慈很抗拒，他不想娶一个陌生的异国女人，又不得不被社会、家庭、父权所规训。

电影的开始，是他和松野惠里在后院约会，突然家里的仆人跌跌撞撞从马厩里跑出来，大喊：“死人了！有死人！”

林家院子里死了一个人。

尸体已腐败不堪，但仆人还是认了出来，那是家里服侍多年的老马夫。

没人知道他为何死在林家后院，除了三个人。

一是林母，这名马夫，是她维持最久、最亲近的男宠。

二是林父，他早就知道妻子的苟且，只是一直睁一只眼闭一只眼。毕竟，他早年受伤，夫妻二人很难行房。

最后一个是林君慈，他比谁都清楚这个家里的秘密。他知道父亲为何默许母亲的情夫进出林宅，他也知道，是谁杀死了老马夫。

这是便电影开头的剧情，拍摄的戏份主要集中在林宅的屋内场景与庭院之间。第一场戏，岳夫亓先是拍了林君慈和松野惠里初次相见、互相试探的戏份。

这种桥段，汤遇算是得心应手，在镜头面前“装”，他很在行。岳夫亓还给他找了位日语老师，让他在镜头中与渡边的对话使用日语，力求还原当时上层社会的交往氛围。

岳夫亓很清楚，这部分是整部电影中最容易拍的戏，情绪平稳，冲突尚浅，他才特意将这场戏排在最前面，好让大家先适应一下拍摄节奏。

汤遇每天起很早，天蒙蒙亮就去片场候场了。

他的戏服是量身定制的三件套西装，衬衫必须熨得笔挺，头发要梳成油亮的背头，光是化妆造型就得耗上近一个小时。

也因此，他几乎每天早晨都能在酒店门口碰见冲浪回来的周竞诠。

周竞诠现在真的很闲，他的戏份还没排到，所以天天出去潇洒——他不知道这人什么时候会冲浪的，还这么有瘾——每天早上要去追早浪，傍晚还要去追尾浪。而且，总是抱着他那块巨大的冲浪板，一身湿地回来，且不穿上衣，虽然穿与不穿，区别不大。

但汤遇不想每天早上都看到……这类景象！每次见周竞诠朝他迎面走来，他的火都会很大，他的眼睛都不知道往哪里放！

这样的早晨足足持续了十天，十天！终于！轮到周竞诠上工了。

汤遇有些幸灾乐祸的。

不过有一点不太美妙，那就是他每天去片场坐的那辆保姆车上多了两个人：周竞诠、以及他的助理。

他们自己的车开不来湾岛，车管那边便给他们安排了一辆剧组租赁的埃尔法。周竞诠应该也能分配到一辆，可因车辆调度紧急，暂时遇到了点麻烦，只好临时搭乘一下他们的车。汤遇抗拒也没用，阚静宜说人家两位老前辈都是共用一辆车，你可消停点儿吧。

“我……？我哪……”汤遇无语了。

上车时他故意坐到最后一排，为的是不和那人并排坐一起。不料，周竞诠弯着腰钻进车厢，直接来到后排，一屁股坐在他的旁边。

一瞬间，他的身边仿佛多出一个巨大的热源。他感觉自己成了正在转动的土耳其烤肉，半边身子都要熟了。紧接着，他闻到了一种熟悉的、独属于周竞诠身上的味道。他的大脑有些宕机，甚至忘记抗议了。

埃尔法的后排空间很宽敞，可要坐下两个身高一米八以上的成年男人仍不太理想，汤遇那样瘦的人，尚且觉得腿伸不开，而周竞诠高了他半个头，肩膀宽了一圈，坐在后排的滋味可想而知。

男人一动，皮革靠背便会发出声响，汤遇使劲撇着头，盯着窗外的山棕树，屏住了呼吸。

怎么办……？

再这样下去，他真的要原形毕露了。

程滨一上车人都傻了。

后排一幕堪称诡异，他老板和那个汤遇并排挤在最后一排，肩贴肩、腿挨腿……这是在做什么？

他甚至去怀疑，是不是前排的座椅上有什么不干净的东西，所以才没人坐的？

“老大，你不做前面来吗？这前面还有位置呢……”

“不用，我坐这里就可以。”周竞诠专注手机屏幕，随意道。

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