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艾洛伊兹是一个非常有个性并且十分美丽的小姐，她从小被“女德”规训，甚至连游泳都不行，但是内心中，她一直渴望自由。

她时常感觉到新来的女仆总是用一种悄然无声的目光观察自己。

这个时候，玛丽安的目光其实是具有男性审视的，因为她是来想办法怎么把小姐画得更美以此去取悦意大利的贵族。

同时，在这个期间，两个人的关系也越来越好，她们经常无话不说，一起行动，还偶尔会用那种带着火花四溅的目光互相凝视着对方。

故事的转折发生在几周后。

玛丽安一边观察一边偷偷创作，最后终于把画像画好了，她交给了贵妇人，贵妇人很满意。

玛丽安却良心不安，于是，她把事情的真相告诉了大小姐。

在看到自己那幅画的瞬间，大小姐愤怒了。

她愤怒于玛丽安的欺骗。

她的原话是：难怪你用那样的眼神看我，难怪你告诉我意大利很美好，曾经我觉得我和你如此亲近，但这一切原来都是谎言。

同时，她的愤怒，还来源于她认为这幅画像上的人，根本不像自己，而是一个在男性凝视下、符合男性审美的拙劣的劣质品，根本没有画出自己真正的样子。

确实，这幅画上，玛丽安放大了所有男性会喜欢和在意的点，并且用幻想的方式画了一个大小姐根本不会摆出的姿势。

玛丽安一边愧疚，一边觉得自尊心受到了伤害，因为画技一直是她引以为傲的东西，却被大小姐否定了。

最终玛丽安撕毁了这张画，并且告诉贵妇，自己会在接下去五天内，重新画一张。

在故事的前半段，主体是玛丽安，可是到这里，隐形主体变了，变成了大小姐。

是大小姐在引导玛丽安，引导她在作画上离开男性的审视，正因为大小姐拒绝成为男性审视下的附庸，这才使玛丽安在作画上得到了觉醒，改变了观念，也得到了技艺上的升华。

在加下去的五日内，玛丽安摒弃了男性的凝视去观察大小姐，当她凝视大小姐的时候，大小姐也在凝视她，现在她们的对视，是基于双方平等地位的目光，这样的平等对视，也给了她们更多深入的沟通和了解。

如果说在一开始，玛丽安的凝视更多的是裹在男性视线下对大小姐的欲，那么现在，玛丽安对大小姐的视线中，开始燃起了爱情之火。

在这座孤岛上，没有男人，没有外人，只有玛丽安和艾洛伊兹，即使是偶尔出现的贵妇人和女仆，也只是一闪而过。

她们的生活中只有彼此，静谧，祥和。

很自然地，两个女孩之间产生了情难自控的感情，终于，玛丽安画出了艾洛伊兹甜蜜入睡的画像。

同时，两人也发生了身体的关系。

但是，甜美的梦总会结束。

当画像完成，玛丽安的任务也结束了，贵妇人非常满意这第二幅画，让人包装好运到意大利去了。

玛丽安要离开了，在离开的长廊上，她迟迟没有勇气回头道别，她知道大小姐在背后看着自己。

但是她不能回头。

在这个时代，同性恋没有未来。

在她即将踏出孤岛大门的那一步。

“回头！”大小姐在背后呼喊她。

玛丽安回头了，只见大小姐不知何时，特意穿上了白色的婚纱，在她背后，痴痴看着她。

两人就这么遥遥对望，满眼都是悲伤离别之痛。

这是她们那时的，最后一次见面。

很多年后。

玛丽安以父亲的名义画画，成为了有名的画家。

有一次，她观看歌剧演出，猛然在观众席看到了已为人妻人母，且独自来看歌剧的大小姐。

那场歌剧中，玛丽安一直远远地，用灼热的视线看着大小姐。

大小姐知道玛丽安在看自己，可是她独自一人坐着，始终面对着舞台，没有回头，即使泪如雨下。

大小姐知道，自己不能回头，就像当初玛丽安离开自己一样，这个时代，她们的结局只能是这样。

这就是整个故事的最后一幕。

这个故事把艾薇拉看得几度泪下。

在看剧本的同时，她的脑海里已经几次三番出现了自己想要拍摄的画面。

一座孤寂的孤岛，油画一般的古堡，火后若隐若现的美丽古典女孩。

倘若一个导演被一个故事所打动，那就完了。

因为这个导演一定拒绝不了这个故事，一定会想要把它拍成作品。

此刻，艾薇拉被这个故事所打动了，打动得很彻底。

正如艾米说的那样，这部电影全程都可以在孤岛上完成，除了最后一幕观看歌剧的那一幕，可能需要去影视基地拍摄。

艾薇拉出于想套马甲的心态，最后一幕不算复杂而且很短，就几个镜头，她可以将分镜图以及拍摄想法告诉艾米，由艾米替她完成即可。

总的来说，这部电影倒是真的可以套马甲，因为拍摄环境确实很封闭。

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