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第74章 任评说（第4页）

可是，电影，怎么会出现戏剧这东西？

……

此时此刻，全场只有丁丁一个人，知道一切。

没错，这就是戏剧的表演方式。

具体来说，是戏剧的某一种，叫默剧。

之前说过，没有任何声音，只有肢体表演的戏剧，就是默剧。

丁丁经过慈姑的介绍，找到了当代默剧大师，赵宪民先生。

老默。

向他探讨这门快要销声匿迹的表演艺术。

在老默的家里，他们谈了很多。

在听说丁丁有将默剧搬上荧幕，搞一部默片的意图时候——

老默相当不赞同。

他的话很意味深长：“从影子中得到了一个灵感，很不错，重现和致敬默剧的想法，也很好，但不是有灵感有想法就能做出这东西的。”

丁丁没想到自己拍这个片子遇到的最大挫折还不是来自剧组的反对，而是这位默剧大师的异议。

“为什么？”

老默目光投放在了橱窗上，一整面墙的橱窗是他这么多年在春晚舞台上留下的经典时刻。

而放在所有照片之首的那张，是他头次登台所奉献的默剧。

《吃鸡》。

他表演了一个吃鸡的人，在没有任何道具做助演的情况下。

端盘，流口水，打量，撕鸡腿，啃肉，嚼鸡骨头。

连鸡骨头不小心卡在牙缝里，嗦牙花，然后费难地拔出来，他都演得跟真的一样。

这个节目演得太好，太逼真，所以他才拥有了‘老默’这个艺名。

但后来他再也没有演过。

他不愿意演吗？

半生浸淫于此，连梦里都在无声表演，已经把默剧刻入骨髓之中的表演艺术家，会不愿意演吗？

当然不。

就听赵宪民缓缓道：“不是我不愿意演，而是现在，已经没法演了。”

他举出了三点。

第一，默剧本身的创作限制更大，能符合默剧表演情境的故事并不多。

第二，默剧相当考验演员的表演功力，一般的演员，他演不出来，因为这玩意不是你勤学苦练就能学会的，默剧对演员的观察能力，和肢体语言要求更多——

换句话说，这玩意真的吃天赋。

第三，丁丁要搞的还不仅仅是默剧，而是默剧的更高形式，默片。

默剧可能就单纯一台演出，但默片是电影，而电影是什么，是技术的产物。

现在的电影，对新技术的研究都来不及，谁还有空搞这种吃力不讨好的默片。

默片本身就接近20年代的无声电影。

这就等于放着新式菜肴你不研究，你非要复原古法菜式。

说实话，做的话，还真的有人会做。

但做得好，做得纯熟的人太少了。

“您不就是一个吗？”

话音还未落呢，就见丁丁已经恬不知耻地开启了屡试不爽的恭维模式，势必要把这位心有热爱的老艺术家，拿下。

老默一噎：“……”

这人怎么就听不懂话呢。

他说这么多，意思就是劝这个年轻娃娃别搞这个吃力不讨好的东西了，趁年轻搞点符合时代潮流的东西，获得好评的同时也获得名利，不好吗？

搞默片干什么。

现在还有人看这玩意吗？

他是想劝人家回头的意思，没想到丁丁是来的时候就吃了秤砣来的。

他早就铁了心，八匹马拉不回来了。

他就要搞。

就见他变戏法似的从兜里掏出一叠稿子：“这是我们编剧刚出炉的剧本，您看一下，我个人想搞这个默片，肯定是基于剧本适合，不适合的话我不会有这个想法的。”

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